总第一五九六期；欢迎注重。
编者按：书法经过用笔轻重缓急的天然比照来体现笔画的张力和态势。书写者是否能正确掌握运笔的节奏感，很大程度上影响着整幅著作的终究作用。整理书论中的相关书法用笔常识，有助于学书者更好地了解不同书体对“轻重缓急”运笔节奏的要求，这关于书法的临习和创造都会有所协助。——“书法入门”（ID：shufarumen）
文字源于天然，依文字而发生的书法亦始于天然。传蔡邕《九势》云:“书肇于天然。天然既立，阴阳生焉；阴阳既生，局势出矣。”万事万物皆有阴阳，文字取象于万物，书法局势必定出于阴阳。“阴阳”代表着事物的两面性，有阴才有阳，有阳才有阴，二者对立统一，相得益彰。
书法用笔的“轻重”“缓急”亦是对立统一的概念，能够说，它们源于古人的“阴阳”观。轻为阳、重为阴，急为阳、缓为阴，轻与重、急与缓只要彼此比照才干凸显出各自不同的视觉作用。力度与速度的天然比照，体现出笔画和笔画之间的张 力以及动态改变，然后构成笔势。书法用笔的轻重缓急是笔力以及笔势构成的根底，是书法美发生的重要条件之一。
历代书论中有许多描述运笔轻重缓急的词，如:顶峰坠石、轻如云雾、轻拂徐振、缓案急挑、雨坠于天等等，咱们能够从中体会到古人对用笔“轻重缓急”的注重。了解书法用笔的轻重缓急，对咱们今日学习书法很重要。
虞世南《贤兄帖》及王铎临本
关于书法用笔“轻重缓急”的成因，虞世南在《笔髓论·释真》中说:“迟速真假，若轮扁斫轮，不疾不徐，得之於心，应之於手，口所不能言也。”这儿所谓的“迟速真假”，便是咱们说的轻重缓急。
书法运笔进程中有着“迟速真假”的改变，它是得之于心、用之于手的，是不能用言语表达出来的，是游刃有余之后天然构成的一种手感。这种节奏感尽管会因为书写者的性格、熟练程度、书写的字体、内容等要素的不同而有不同，可是，不同的书体有其各自相宜的节奏取向。掌握这种轻重缓急的运笔节奏，关于书法临习与创造都会有协助。
就不同书体对“轻重缓急”运笔节奏的要求来说，篆书相对较为简略。尽管大篆中仍在必定程度上保留了图形文字字形生动的特性，但其用笔都已加以束缚。就拿《石鼓文》来说，其字形体势谨慎，用笔起止均为藏锋，圆融浑劲，运笔速度较为均匀，笔画的轻重改变也不显着。但这并不是说毫无改变，仅仅改变纤细罢 了。小篆运笔在大篆的根底上愈加趋于均等化，书写时要求笔画到达“婉而通，流而畅”的作用。
卫恒在《四体书势》中的篆势部分述及:“或轻举内投，微本浓末；若绝若连，似露缘丝，凝垂下端。”这是说在书写篆书时轻缓平稳地举起，落下投向字内，感触笔画深化到纸内，在纸内延伸扎根的感觉。笔画交接处似断若连，是为了坚持交界处的线条均匀，避免出现墨团。
因日常书写愈加随意、寻求便当，在篆书根底上出现了“隶变”，书写运笔的轻重缓急趋于显着。“隶变”是隶书的初步，隶书逐步摆脱了篆形以及马虎书写的不安稳性，构成全新的字形、字势、笔顺、笔画等。
《张迁碑》拓本
至于八分书，装饰性愈加激烈，长横好事多磨、蚕头雁尾，撇捺拨挑等等。成公绥《隶书体》云:“或轻拂徐振，缓按急挑，挽横引纵，左牵右绕，长波郁拂，微势缥缈。”书写时要体现出隶书撇捺拨挑的特色，落笔时缓慢，雁尾处稍快挑出。运笔进程要体现长横波势，纤细的笔势要高远而模糊。
“隶变”不只发生了隶书，还发生了尚有隶意的原始草书。这一支改变在隶书完成正体化时，亦趋老练，章草便是它的代表。这类书体书写时速度较快，运笔简练洁净，轻重缓急得到充沛体现。
皇象《急就章》拓本
跟着草书的不断发展，对“轻重缓急”的要求也越来越高。总的来说，草书的书写速度较为迅疾，其间的节奏改变起伏之大，是任何书体都无法与之比较的。萧衍《草书状》云:“疾若惊蛇之失道，迟若渌水之徜徉，缓则鸦行，急则鹊历。抽如雉啄，点如兔掷。乍驻乍引，任意所为。或粗或细，随态运奇，云集水散，风回电驰 。”其间十分简明地址出了草书中的疾、迟、缓、急、粗、细替换出现。
在写草书时因为发泄情感，这种赋有节奏感的改变更简单出现且更天然，书写者能够愈加任意放松地书写，运笔的节奏改变被放大化也愈加显着。因而，书写草 书时切不可一味寻求快速，而不分缓急轻重。张芝草书《冠军帖》拓本
在楷书的书写中，“轻重缓急”起着重要的作用。楷书自钟繇至今，书写之人甚多。有的人所书楷书板正平直、生硬无力，有的人所书楷书富于改变又不失榜样之资，这与书写进程中有无轻重缓急的改变以及改变是否恰当直接相关。
传东晋书法家王羲之《题卫夫人 后》云:“每作一波，常三过折笔；每作一撇，常隐锋而为之；每作一横画，如列阵之排云；每作一戈，如百钧之弩发；每作一点，如顶峰坠石；每作一趯，屈析如钢钩；每作一牵，如万岁枯藤；每作 一放纵，如足行之趣骤。”这段话明确指出了楷书中的波、撇、点、趯、横、戈、牵，纵每一笔都含有丰厚的节奏改变。
颜真卿《多浮屠》拓本
相较于楷书，行书的“轻重缓急”体现愈加显着。虞世南在《笔髓论》释行中云:“ 行书之体，略同於真。至於抑扬盘礴，若猛兽之搏噬；进退钩距，若秋鹰之迅击。”行书的运笔与楷书的运笔略有相同，仅仅较于楷书愈加迅疾、决断、有力，有所连带。
不只不同书体的书写有不同的运笔节奏，在每一个字的书写进程中也存在着运笔的轻重缓急改变。传王羲之《书论》中对此做了详细的剖析，“夫字有缓急，一字之中，何者有缓者？至如‘乌’字，下手一点，点须急，反正即须迟，欲‘乌’三脚急，斯乃取局势也。每书欲十迟五急，十曲五直，十藏五出，十起五伏，方可谓书。若直笔急牵裹，此暂视似书，久味无力。”
赵孟頫《寿春堂记》“乌”字
这段话以“乌”字为例，着笔一点急速，接下去的反正需缓慢一些，终究一钩迅疾有力，经过这种运笔的缓急比照，才干体现出“乌”字的体势形状。
书写时需求多迟少急，多曲少直，多藏少出，多起少伏，彼此配合比照，这才是书法。一味快速书写出来的著作乍看之下像是书法，但无法饱尝读者的细细品味。这种现象在如今仍会经常出现，其本质是没有操控好运笔的速度和力度，没有掌握好运笔的节奏感。书法中适度天然的轻重缓急改变源于安稳的控笔才能，书写进程中能操控住提按力度与运笔速度的改变，对整幅著作终究作用的完美出现十分重要。
总归，书法运笔的轻重缓急是书写进程中的一个重要部分。这种改变是一种天然而然的进程，切不可故意而为。孙过庭《书谱 》中说:“至有未悟淹留，偏追劲疾；不能敏捷，翻效迟重。夫劲速者，洒脱之机；迟留者，赏会之致。将反其速，行臻会美之方；专溺于迟，终爽绝伦之妙。能速不速，所谓淹留；因迟就迟，讵名赏会。非夫心闲手敏，难以兼通者焉。”
从中咱们看到，书写中的“轻重缓急”有必要是从于心而应于手的，它发生的改变都是天然且合理的改变，而不是做作虚伪的节奏感。反之，如果在书法学习中有违于此，只会是西施效颦，越学越丑，乍一看会让人觉得“暂视似书”，却终究“久味无力”。
