避就交叉的结体规矩首要适应于合体字，不排挤独体字，仅仅二者互有偏重罢了。
合体字偏重于部件，独体字则偏重于笔画。
避就交叉首要是说书写汉字时要留意笔画与笔画间、部件与部件间有必要进退揖让，投合融贯，切不可各自为营，同床异梦，或是互不牵涉，离心离德。
当然，为了避就交叉，不吝损害部件本身的调和性，硬生生地将部件歪曲变形肢解拆开也是不可的。
相比较而言，重心平稳和疏密匀称的规矩直观外表，一望便知，避就交叉的规矩则要弯曲隐晦、难以领会得多，往往为习书者尤其是初学者所忽视、所尴尬。
其实衡量一个字是否留意了躲避交叉，方法并不杂乱。
关于大多数的字而言，假如能用一条直线将组成该字的部件垂手可得地分隔来，十有八九该字未留意好避就交叉；反之，只能用一条曲线才能将部件牵强区分隔，则大多施行好了这一准则。
不过，像“则”等一些字需另当别论。而事实上，像“则”字左右两部虽能用直线截然分隔，但立刀旁的短竖宜与左部偏旁稍紧，与本身构件之竖钩稍松的书写方法却也正是避就交叉这一结体准则的明显表现。
一起咱们来看看楷书中小细节的大功夫。
“厂”字，是汉字中的首要部件之一，尽管只要两画，却不易写好。其首要原因是，横与撇要在同一方位上起笔。即在横画写完后，撇画的起笔要从横画起笔的相同方位开端。两个笔画的起笔，在同一方位重合，双倍的水分必定构成较大的洇渗，成为一个墨团。
关于这种状况，古人早有对策：两个笔画相接时，第2个笔画不再起笔，直接书写笔画，使两个笔画共用一个起笔，然后防止墨团的发生。应该说，这是个十分科学又十分有用的方法，古今书人莫不恪守。然其缺乏处是，省掉了起笔的笔画，总不及有起笔的笔画那样独立与完美。
除了第2笔省掉起笔，还有没有其他防止横与撇重复起笔的方法呢？
咱们以欧体为例汇总看个图：
欧公对此有5种不同的处理。分别是：撇画高起、撇画下落、撇画右移、撇画尖起、横画尖起和横撇俱尖。
图中，前3种都是以移动撇画的方位来防止横与撇的起笔重合；后2种是将顿笔的起笔改为“尖起”，而“尖起”的起笔，等于没有起笔。这种以笔画的细小改变来化解重复起笔的方法，表现了欧公的功力与高超。
由此，咱们清楚地看到了欧公处理横撇相接之三法：
1、笔画别离（横与撇分隔并远离）；
2、笔画移位（改变了横、撇笔画的各自方位，使之不能重合）；
3、以虚对实（增加了“尖起”，以对“顿起”）。
别的，“尖起”之撇，尖起尖收，好像兰草之叶，故称“兰叶撇”。该撇始于行草书与绘画，欧公斗胆“引入”并成功楷化，成为欧体的代表性笔画。
正是：纤细改变，却有十分作用；戋戋小处，更能领会大师。
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