本资料摘录自公民美术出版社《晚年国画大学堂 适意花鸟画技法 月季》，曹国鉴编绘，节选网络共享内容仅供参考，如需深化学习，请从正规渠道购买正版图书。
月季花，年年红月月红，花开四时，四季常青，故有长春花的美誉。月季花样淡雅，但艳而不妖。有着“别有香超门生外，更同梅斗雪霜中”的品质，不管严寒酷暑都可以见到它的娇姿，因此深得人们的喜欢。
月季花冠的结构有其显着的特征。内层瓣由碎变整，向外开放。外层瓣大、质薄，两边向下卷折，中心呈尖形，即所谓的“尖瓣”。这是月季花所独有的一种瓣形，有别于其他花卉。再有一种是方瓣，其构成是瓣的两边和正中均向下卷折所造成的，没有卷折的瓣仍为圆瓣。这三种花瓣在花的外侧分两至三层生于花上，与内层、中层瓣同时构成月季花的共同造型。外侧瓣造型上的方、圆、尖的改变决议了花姿的形状美。一朵花以致数朵花在全体构图上的改变都有赖于笔点按力度的巨细和手段唆使所构成的笔法改变，在认识了这些结构特征后再考虑怎么去体现。在月季的画法上首要有点虱和意勾点染两种。月季花的种类许多，而可以入画的并不多，颜色上首要有红、白、粉红、黄、蓝、紫诸色，单个也有两三种色混生于一花所构成的新种类。新种类月季的点虱首要靠笔头从淡到深重复地蘸色，蘸色要体现色阶改变而色又不混浊。一笔点按下去，色要联接融合得润泽明快，始终保持色度的鲜。用色的难度正在于此，有必要经过屡次重复操练方可把握。
一、点厾法
（一）
以粉赤色月季为例，先设置四个画盘，别离放入用藤黄和花青谐和的淡草绿、稀释的锌钛白、曙红和胭脂色。把卷装温州皮纸按要求的尺度裁好，然后用兼毫大白云先蘸锌钛白，再于笔尖上蘸草绿，落笔前笔尖上再蘸曙红。从白花心部位笔尖朝里别离向左、右、下及重复的左、右方向点出五至六笔，随点按力度发生不同巨细的块面。这内外相包的五六笔便是内层瓣的雏形。笔尖朝外，依摆放次序点出中层花瓣一至二层，然后再蘸淡草绿、淡曙红，按花型结构改变点按出方、尖、圆形大瓣。这个点按的“按”便是点笔落纸后随即下按笔肚，用丰满的水色点出大的花瓣。落笔要爽捷妥当，笔落纸上随即脱离，避免湿笔上的水分下洇而影响花瓣形体的姿势。
（二）
在第一遍点厾花瓣的根底上进入提色阶段，先用小白云蘸稍浓的曙赤色笔上水分宜干，于内层瓣处依据花型的结构改变勾写若干 三角形折线，以示碎密的花瓣，然后用同一支笔于中层瓣瓣梢的部分边际提加稍重的色以显出层次。用淡曙赤色在外导大瓣瓣梢的部分边际上提写卷折的细线，并在瓣与瓣之间分界不清楚的当地提加折线辨明层次。
（三）
用稍浓的锌钛白趁湿于外层大瓣及部分中层瓣上撞粉，添加瓣上水色的薄透感。最后用锌钛白在内层瓣的部分分层折线上提加白色细线显出层次，并在大瓣之间提写白色细线使花形结构层次更加明晰。
（四）
用浓锌钛白蘸浓藤黄在花心部位暗示性地址三五点花蕊，蕊的组织上下叠错、有聚有散。枝梗与花叶的用色是草绿蘸胭脂、胭脂蘸墨、草绿蘸花青诸色的组合。至于红、紫、蓝、墨诸色月季点厾的办法与粉红月季的点厾画法无差异，所不同的仅在于蘸色。
红月季画法演示
以稍浓的朱磦蘸曙红，先用四五笔点内层，这五笔互有长短，在视觉上要有花瓣的感觉。漫笔的滚动天然空出纸地的，同中层、外层花瓣的点厾相同，都要在运笔上有改变。同是外侧瓣，因为视觉视点的不同，有的笔触广大，需求笔肚下按，有的则悄悄一点即可。
花蕊用浓白粉蘸藤黄色点，花叶用浓淡墨色点厾，枝梗及刺的用色亦同。
白月季画法
传统白月季画法以意勾后再点染居多。这种画法杰出了书法的意笔勾写、以线造型的特色，其点染便是在勾线根底上用淡草绿分染，分出花瓣之间的层次即可，也无需白粉染色。另一种点厾画法是在传统点厾画法中，融入学习了岭南派的月季点法，是写实与适意相结合，突超卓的体现力，着重客观的真实性。
白月季的显色一是靠铺设底色，二是靠重色叶子的衬色，除此之外，还有花周围叶子的辅佐衬色，三者缺一不可。叶的重色以草绿蘸胭脂为主，有的重色还要在蘸胭脂之后再蘸重墨，枝梢上还有单个以深墨点厾的叶。在重色叶点完后是淡色叶沿花冠的左右及下部做衬色的点厾，其用色是淡草绿或淡草绿蘸淡花青。重叶勾重墨筋，淡叶勾淡墨筋，经过浓淡叶的交叉堆叠，叶子托花的效果即充分体现，其枝梗及利刺的用色均为草绿蘸胭脂。
黄月季的画法
黄月季的蘸是藤黄和朱磦。点厾之后用锌钛白撞色、提色。笔上先蘸淡藤黄，然后在笔尖上蘸朱磦，从花瓣内层瓣入笔，依花型结构以整碎结合的笔法由浓到淡地址厾，瓣与瓣之间的点笔要有连续性。点笔要自若、流通、不拘束。趁湿用稍浓一些的白粉，笔尖朝向瓣根撞入瓣上，然后用蘸浓白粉的细笔折线提出瓣与瓣之间的界限层次，并提出单个花瓣梢部的向下卷折的方式。色要一次提够，切勿重复提加。
黄月季的点蕊用色是浓胭脂，花叶用浓墨色点厾，以浓墨为主。枝梗亦以墨色勾写。枝梗上的刺用胭脂色于枝梗的左右平挑出笔。
蓝月季画法
蓝月季在传统月季画法中不多见，蓝花衬墨叶，从颜色上讲比照激烈，颜色鲜明，也独具特色。点厾花瓣的用色是二青蘸浓花青，是两色之间重复蘸调之后的点厾，色愈浓方显其艳。花蕊用色是浓藤黄蘸朱磦，花叶为不同浓淡的墨色点厾，叶组间要有巨细、朝向、疏密的交叉改变，枝梗及刺的用色亦同。
紫月季画法
紫月季蘸色先蘸淡草绿，再蘸淡朱磦，然后再重复地在胭脂和花青色之间蘸色。点深色瓣有必要是侧锋笔尖朝前、朝外点厾，随点随按，浓淡层次即现。淡色瓣首要是笔肚下按后，笔肚上的草绿及朱磦色即可闪现，淡色瓣上丰厚的色阶改变均来自起笔时的淡色蘸色。点色后的提色直接联系花冠的层次，重色瓣的提色是浓胭脂与浓花青的相互蘸色，除了内层花心部位的提色，外层大瓣的瓣梢部位、瓣与瓣之间、瓣的翻卷下折部位均应要点提色。除了提色触及花冠层次，还有不能忽视的便是，瓣与瓣之间出于点笔笔速快所天然构成的纸地空隙给予花冠层次的空创意。
紫月季花蕊的用色是浓白粉蘸浓藤黄，花叶和枝梗、利刺的用色均为花青蘸浓淡墨色，既求叶对花的烘托，又求全体用色的和谐、雅气。
墨月季画法
墨月季的点厾首要要着重翰墨情味，在单一的墨色花中所依托的便是墨色的层次来刻画花形。浓淡干湿是处理好墨色层次的关键所在，其间调墨和蘸墨有必要运用恰当。画法分两种，即湿笔灰墨蘸深墨点厾内层瓣、浓墨提加层次的画法和淡墨渴笔皴擦加渴笔提色的办法。
二、意勾点染法
月季的意勾有两种，其一是适意的楷勾画法，这类楷勾不同于适意的楷勾，是意笔的楷勾。笔法中融入了行楷的笔意，勾线有力度，有轻重崎岖，画法首要着重的是花形结构，这是根据写实、写生根底上工写结合的一种画法。
其二是渴笔擦适意勾，浓墨提加层次的画法，这类画法杰出的是勾笔的真假联系，先以渴笔淡墨皴擦结合的笔法写出花冠内层结构的雏形，随后用断续的翰墨，若断若连的笔法勾写出花冠的中层瓣及不同形状的外层大瓣，勾线力求洒脱生动，虚中有实，实中有虚，笔法灵敏松动。
意勾后的点染讲的是点笔的归纳，不是一瓣一瓣地染，而是蘸色后从花心部位入笔，点入后当即下按，随之大笔一扫，顺其天然，“意”的意义正在于此。染不到的瓣或飞白笔意的呈现无疑会有助于花瓣受光面层次的体现。点染的用色首要用于白月季、粉红月季、黄月季、绿月季等淡色月季。
意勾点染的独自成画，亦可与点瓣月季结合组成画面，点厾结合对活泼画面构图、调整颜色的比照都能起到必定效果。花蕊的用色与点瓣月季相同，枝叶及利刺的用色亦与点瓣月季相同。
三、月季叶的画法
月季叶的结构是奇数羽状复叶，一般以三笔、五笔居多，单个也有七笔组成的。适意点叶大体把握结构联系即可，重要的在于处理好叶组间交叉组合的疏密、真假、藏露和垂叶、仰叶、老叶、嫩叶之间的用笔、用色改变。
叶的用色上要避俗，浓淡墨叶的组合是一个好办法，但也不能把一切的月季叶都画成墨叶，仍是要在调色、蘸色中想办法。叶的用色多以浓草绿蘸胭脂、蘸花青，胭脂蘸墨，花青蘸墨或纯墨色点厾，嫩叶的蘸色是朱磦蘸胭脂，草绿蘸胭脂。叶组的交叉要注意朝向、巨细、正侧、垂仰、用色浓淡和藏露、映衬、真假的改变。更重要的是，点叶交叉叶组时，要留出交叉枝梗的空间。
叶的筋脉，主筋一笔，左右侧的分筋一侧一至两笔，重色叶重墨筋，淡色叶淡墨筋，简练为上。叶边的绿锯齿在勾筋后暗示性地址出，其摆放不用规整。
四、月季主茎、枝梗的画法
画骨干用大号硬毫斗笔以侧锋逆行滞涩的笔法，漫笔的走势从下往上写出，枯涩的飞白笔意更能体现其苍劲古拙。嫩茎的出笔挺劲美丽，左右分枝、生叶着花用中锋笔写出，体现其光亮柔韧。
月季上的利刺用硬毫笔平挑而出，左右要错位，切忌平行对称。画竖幅、横幅等大的月季，构图上有必要有骨干，出笔要有主辅，二至三四干皆可。
—END—
