岳冬，1993年考入曲阜师范大学美术系学习我国画。1997年结业留校从事适意花鸟画教育。2000年著作收入《新艺术的后援—70年代的青年艺术家》（我国画报出版社）大型画报
岳冬是个很全面而又很专心的青年画家。不管山水、人物、花鸟，仍是适意、适意，重彩、水墨，他都能拿得起，放得下。但他又不满意于此，而是一直在寻找自己心中抱负的阵营。2003年，他考入南京师范大学，师从闻名画家刘赦先生，受其画风影响颇深。至今咱们能仍从他的画作里模糊捕捉到其师的影子。但岳冬是个有自己独立思维和胆略，以及具有改造精力的画家。几年来，他在经过对其师水墨体现技法予以个性化吸收的根底上，不断地在中西方绘画技法和其他艺术学科中，罗致为我所用的养分，博采众长，锻炼自己的翰墨言语。跟着对我国画审美实质了解的深化，近年，他开端重视都市体裁的水墨人物画创造，营建一种全新的人物画图式和翰墨结构。并获得了很大的成功，创造出一批优秀著作。可以说，当众多人物画家仍沉浸在古典的梦境中不能自拔、不断自我仿制并仿制他人的时分，岳冬现已开端疏离了那种令人生厌的仕女适意画，从头构筑了一个全新的艺术境界。其间“新仕女”水墨系列最具代表性。
都市生计和学院“深闺”式的教育领会，是构成岳冬水墨画新语境的根底。现代都市富贵喧噐的大街，暮色模糊的华灯，纷杂稠密的人群与当今院校关闭而寂静、寂寥而单纯的环境组成的这些既杂乱又宛转的现象，引发岳冬在深思与瞭望两个基点上去营建自己的水墨意象。他的“新仕女”系列，正是他对都市文明与今世人道开展考虑的效果。正如闻名美术评论家徐恩存先生所言，“岳冬的人物画表达的是他对‘当下’文明的认知和了解，他的笔下的女人形象是他对实际的注释和暗示”。
岳冬的“新仕女”系列著作，会集体现了一种都市女孩的心象——“春怨式”的模糊诗意和闲适的文人情味构成画面的主调。以其近于来源状况的张力与节奏承载了艺术的精力和文明的内在，并展示出自在状况下的精力存在的朴实性。从而在特定的艺术体现中，直接反映生命的动态进程。如《露浓云淡》、《江南烟雨上楼时》、《闲愁几何》、《玉宇无尘》、《淡烟流水画屏幽》、《隔帘花影》、《都市风情》等，闲适的人物或无所事事地游走于院子，或手足无措地坐立于闺房。在这个女人空间中，不只有着太多的慵懒和闲情，更弥漫着寂寥、茫然、困惑与不安的气味。画家凭仗这些“现代女人”、“时髦美人”的艺术体现，隐喻着一种现代人模糊的情感诉求，也可以说，画家是在他的著作中表述自己的情感，体现自己美的发现，他要把那些感动过他的美体现出来，去感动他人。他凭仗扎实的造型才能和翰墨功力，凭仗着对东西方绘画深层次的知道，以情感驾御翰墨，将水墨言语的不同符号从头组合成完美的、全新的艺术言语方式，延伸水墨言语的共同魅力，逼真地传达着自己的思维和情感。在岳冬的笔下，“新仕女”水墨人物画中的佳丽，已成为一种特定的方式，但人物构成的符号并没有使他的创造堕入程式化。相反，他笔下的人物都有很明显的个人相貌，但神态几乎是共同的，形体也都被夸张了，显然是抒发了作者心里的独特感触，发掘出了人物的心里之质，构成了自己表达情感的翰墨系统。在创造中，岳冬一直保持着激烈的现代认识，运用了许多构成元素，以及结构与团块组合，经过水墨的丰厚改变杰出画面的扎实、饱满、立体，从而使画面方式张力得以强化。一起，使用熟练的造型技法，加强对部分的描写，使物象的表达得以充分发挥，完成方式、内容、意境的调和一致。此外，他还将瓶花、飞禽、美酒、家具等充满画面，使人物的心里国际在这些具有激烈标志颜色的物象烘托下愈加深化。
岳冬画作中带有现代意象过渡和转化的造型言语的构成，除了以自己的审美品质对绘画做了现代照顾以外，还在于他所表述的观念阐明完全可以在一张画作上融古通今。当然这与一个画家的禀赋、见识、思维、技法等层面上的凹凸、深浅不无关系。岳冬之所以能获得这些创造性的效果，他的成功在于他多年来的不断否定自我、逾越自我，并长于用一颗细腻灵敏的心，领会人世间的万千改变，用手中的画笔表达心里的情感。他的画中，意境总在寻求对实际的逾越，在当今这个物欲横流、功利浮躁的实际国际里，这就构成了一种逾越性的精力感应。因而说，岳冬的新仕女水墨画不管是造型、翰墨、构图、意境等方面，都逾越了传统文人画的标准，从而其独具个人特征的画风更具有了年代的精力内在和文明符号的含义。
