脚踏实地地说，书法艺术发展到今日，全体的水准现已跌到了冰点。就连田蕴章、孙晓云等书法名家都供认，我国书坛至少有50年以上没出过大师级水准的书家了。假如一定要找出一个相对能得到广泛认可的书法家，大约也就只要启功先生了。
要论德艺双馨，为人坦荡、淡泊名利的启功先生堪为今世书坛的模范。论“德”，启功先生几无争议；论“艺”，却仍是有不同的观念。有人将启功先生的书法奉为圭臬，也有人对启功先生的书法较为不屑。称其书法不过是取法于清朝的梁诗正行书，风格不高。
对此，田蕴章先生也有过点评，他认为启功先生的书法放在民国书坛便是一般书家的水准。
许多人觉得田蕴章先生这是小看启功先生的书法水准，其实惊龙轩认为这种说法仍是相对公允的。尽管相较于明朝曾经的书法水准，民国的书家们也很难企及，可是书法咱们仍是不胜枚举。比方善写颜楷的谭延闿、隶书高手胡汉民、篆书名家吴稚晖、草书咱们于右任、以及返璞归真的弘一法师等等，他们在书法方面的成果今世书坛确实很难有人能望其项背。启功先生的书法能到达民国书坛一般书家的水准，殊尴尬得了。
现在的书坛，最具影响力的便是丑书和田楷。可是丑书和田楷所面对的争议能够说从未连续。比较被群众一边倒地口诛笔伐的丑书，田楷尽管也被许多人吐槽成“美术字”，仍是具有许多拥趸的。能够必定的是，无论是那些丑书名家仍是田氏兄弟，都不足以成为今世书坛的代表。
数百年之后人们的赏识习气和审美规范怎么，咱们不敢妄加推测，至少现在便是这样的状况。
咱们能够回过头去看看书协建立之前的第一届国展，应该说是今世书坛大多数有影响力书家的团体露脸。在这次展览上，既有书法界、文化界颇有重量的名家，如舒同、林散之、赵朴初、沙孟海、郭沫若、启功、沈尹默、丰子恺、潘天寿等，也有近几十年书坛的重量级书家，如沈鹏、康雍、刘炳森、费新我、周慧珺、陈佩秋、聂成文、魏启后、尉天池、赖少其、王冬龄、吴善璋等人的著作参展。
假如一定要找出几个代表书家的话，不外乎便是这么一个圈子了。
我国书坛最具影响力和权威性的两个安排，一个是我国书协，另一个便是西泠印社。从专业视点来看，西泠印社的艺术水准更为朴实，专业性更强。我国书协尽管影响力更大，可是一向由于名利心太强而饱尝诟病。启功先生尽管也被推上过书协主席的位子，但他对书协的铜臭味较为不满，而且毫不掩饰自己的观念。后来启功先生仍是固执不肯再当书写主席，转任西泠印社社长去了。
咱们都知道，西泠印社社长可不比书协主席，假如不是真实能服众的咱们，宁可长时间空缺也绝不迁就。从这个视点来看，先后出任过书协主席和西泠印社社长的启功先生，无疑是当今书坛最具代表性的人物了。
数百年之后，就算人们不再认可启功先生的书法水准，可是启功先生在这个时期书法史上的影响力却是无论怎么都不能被忽视的。
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