叶曼叔：(1906-1984年)，又作曼殊，字培橚，民国时期著名画家。居住海上，鬻画自给，善写意花鸟、人物、山水，以改费仕女人物画为最佳。
蜜多时，
叶曼叔的父亲是清末民初沪上著名画家叶伯芹（字时熙），曾获段琪瑞政府嘉奖状。叶曼步家学渊源，弟叶凤池（培源）、叶静鸥（字培基）、叶远峰（字培嵩）、子叶大荣（翔馥）、女叶尔莹（美珪）、叶尔美（人丽）、叶尔慧均均有画作撒播于世。
以费改为代表的这一路前期海派人物画首要是为了投合附庸风雅的市民阶级，满意新式市民阶级的需求。尤其是仕女画，从清末开展至民初被后人一向连续下来。
晚晴时期改费派以改琦、费丹旭为代表连续吴门之风的传统中国人物画在海派初期占有着重要的位置，一方面，就如第一章第一节所述，姑苏与上海其时的地域联络，在必定程度上前期来往上海鬻画的画家以姑苏籍的画家的数量多。
另一方面，上海开埠之初，移民于海上的达官高贵多为姑苏、扬州等地的巨贾，其传统的审美规范并未改动，而连续吴门传统的人物画，特别是仕女体裁这一系列著作，不管人物造型、颜色运用及整个画面的气味，更契合其审美兴趣，所以也此类画风的著作也更具喜爱。史称“改费派”。
叶曼叔是改费派佼佼者，她的画中人物景象以水墨写出，仕女装束以虚笔写就，画面风格高雅秀美，人物形象软弱多姿，能够从中看出费丹旭笔下仕女的影子。
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