学员问：书法的笔力是怎样炼成的？其实古人关于笔力有许多精彩的论说，例如蔡邕《九势》中说“藏头护尾，力在字中。着笔用力，肌肤之丽。故曰：势来不行止，势去不行遏，唯笔软则古怪生焉”，等等。但由于古人论说比较理论化、抽象化，初学者比较难以了解。
麓风轩总结，书法的笔力的炼成，依赖于以下三个方面，不了解此道理，再怎样写也是白费：
一、关于毛笔东西运用的娴熟掌握
书法创造运用毛笔，这是我国书法特有现象。书法的力度有必要经过柔软的笔头传到达纸上，并不是一切的墨迹都是有力度的，只要写得好的，才干给人以力气感。
想要写出书法之力，有必要先知道毛笔软毫的妙处，掌握其弹性的运用，了解其脾气。只要娴熟掌握，才干着笔柔而能健、健而能刚，发生有力气的墨迹作用。
二、对书法线条自身的精确掌握
只是会用笔还不行，还要了解什么样的书法线条才是有力道的。中锋为主、藏头护尾，典型的像篆书线条的笔画，像怀素的草书悉数以篆书笔法写出，像一条条黑色的闪电，迅疾赫人，那便是力气。像前人总结出来的“书法笔画八病”中说的“钉头、鼠尾”等等，即便使毛笔再怎样用力，笔画线条也是没有力度的。
许多初学的朋友误解，认为书法要写出笔力，就要用劲按毛笔，这是一种片面的了解。力太大，笔锋全压扁了，用笔根写字，毫无弹性可言，哪里来的力度呢？
三、“笔、墨、纸、人”的调和一致
书法的力度，还与墨、纸有直接的联络。墨淡伤神，不会有力度。纸不渗墨，或太润滑，则线条浮在外表。所书法的力度，是笔锋弹力、人之巧力、纸之阻力、墨之黏力发生的归纳作用，是“笔、墨、纸、人”的调和一致。古人描述有力度的笔画为“棉里裹铁”、“力透纸背”，对没有力度的笔画讪笑为“墨猪”，这便是笔力作用的不同。
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