总第一六七五期；欢迎重视。
#3用 筆 分 析提按崎岖改变
用笔的提与按是互为存在的条件，没有按就无所谓提，没有提也不会有按。提中有按笔画不轻飘，按中有提笔画不磨蹭，提按的恰当改变就产生了书写的节奏感。
“盖”字之底横两头粗，中截细，起笔藏锋，略向右上提笔，收笔处再向右按，提按崎岖，使线条饶有弹性，宁折不弯，如钢条之原料。“陵”字左面之竖为细腰竖，上下粗中心细，起笔藏锋按笔，行笔略提笔，收笔回锋按笔，线条虽曲仍然能劲挺直立，这也正是褚书之所以笔法纤细却非脆弱不胜之底子地点。“砂”字两撇皆有提按改变，左撇露锋顿笔后略提笔，行至线条中心逐步向左下按笔，右撇藏锋入笔后再逐步提笔，后又持续向左下按笔。如此提按重复，使线条赋有弹性。
清刘熙载《艺概·书概》云：“凡书要笔笔按，笔笔提。辨按尤当于起笔处，辨提尤当于止笔处。”又云：“书家于提按二字，有相合而无相离。故用笔重处正须飞提，用笔轻处正须实按，始能免堕、飘二病。”
“之”字全体节奏都是按-提-按-提-按-提-按，使整个字粗细比照激烈，轻重的不同形成了字内空间的激烈改变。“方”字极点，藏锋入笔，按下后向右下逐步提起，再转笔后顿笔往左下，活泼生动。“门”字横折钩露锋起笔后向右上提笔至转机处向下按笔，调整好笔锋后顺势向下提笔后再按笔，笔力劲健，干劲十足，有更生动的韵律感。
提按改变是用笔进程的必定体现，也是使得笔画形状变得更为丰厚之原因地点。单字中的提按改变是为保证单字的平衡、左右或上下的照应，如“坤”字左面的提与右边转机处加剧，使整个字更具有平衡感；“所”字左右两头竖画的加剧亦是为了寻求字内的平衡，而“能”字左上半部分撇折的加剧与右边反捺的加剧是为了寻求字内对角照应，褚书中此类笔法体现使其书法更有创造性。
总的来说，《雁塔圣教序》中的提按用笔使其形状有了轻重之感，咱们临习的时分必须仔细领会。（待续）
褚遂良《雁塔圣教序》公益课“书法入门”首发，欢迎学习共享
01、褚遂良的起止笔法
02、褚遂良的曲笔直笔
