总第一六七六期；欢迎重视。
前面咱们从笔法、墨法，对王铎的书法艺术进行了讨论，接下来咱们来看看他开创性的规矩规制。
第三是规矩。
王铎规矩首要体现在对画理的引进，在“脊柱”意念的映照下，翰墨的魔性显得更有依托，而不是随性夸饰，把这些充溢墨色变幻的一串串点画或点画的组合置于一个符合情性的画理之中，如此工作就彻底处理了不同块面之间的调和共存问题，当然也合理地处理了站立的“脊柱”感。
“脊柱”在纵轴中的作用首要使得著作能有效地站立，这在黄道周、倪元璐著作中也有着很好的表达。黄道周与倪元璐纵轴著作的首要特征是行距摆开，字距紧凑，提高纵向感，每行中能够摇曳纷披，使得站立感凸显。并且一般著作是三行或两行，每一行的站立感显着，经过纵向的组合，构成合力，“脊柱”感被烘托出来。
而王铎著作的行距显着紧凑，有些著作反正交织。若果没有“脊柱”感的支撑，要么“排字”，要么紊乱一片，站立无能。
王铎经过一节一节的阶段来组合，经过显着纵向的竖线条来加强站立感。蘸一翰墨往往写一长条，经过中心的墨块作为篇幅的奠基，镇住潇洒、纷披的点画。所以，“三株树”著作风格都以体势狂怪为主调，规矩却各有体势。
例如: 有中心部分杰出厚重的、边际动乱的；有两头敌对中心虚化的；有全体呈梯形的......总归，这是全体上构成稳健、站立的视觉感触所必要的技术性打破。
首要，画理的掺入不只是为了意境、真假的营建，更是规矩站立的需求。徐渭书法使用了绘画中的翰墨语言和意境的搬迁与妙造，在王铎书法中这种现象得到更大的激起并呈规划效应。首要体现在虚景的营建上，以往著作的意境首要在翰墨所出现的全体气韵中，而非部分真假的打破。
如行书《兰亭序》、楷书《勤礼碑》、行书赵孟頫《赤壁赋》等，这种现象到了宋米芾、陆游等著作中有所打破，经过部分点画、字形等构成真假的意趣，到了元末张雨、杨维桢等著作中逐渐显现出来，到明代祝允明年代似成习尚，在王铎手下成为一种具有现代意趣的审美图形。
这种真假的营建以往首要出现在绘画中，元以来，绘画中的翰墨感逐渐渗透到书法的书写中来，明中晚期以来，书画用笔渐趋共同。著作经过真假的对照、块面的营建、主次的排比，迁想妙得，意趣横生。
在王铎著作中，不管横式仍是竖式，这种真假感渐渐的变成了一种意境妙造的必要方法。当然这与上述的笔法变异、墨法的变幻愈加奇妙地结合了起来，可是王铎的横式著作与纵向著作的规矩认识和方法是有所区别的。
其次，经过绵绵的羁绊建立纵轴著作的“脊柱”感。明清时期的绵绵大草首要指王铎和傅山(傅山受王铎影响)，王铎巧用张旭、怀素的绵绵线条，许多用于水墨实践中，一笔中“五色”间出，翻滚回旋扭转，往往成为“脊柱”的首要元素，一起也激活周边块面的结构，构成视觉上的主次感，从而到达真假妙造的绘画性意趣。
还有，王铎线条的生成少用左右的横扫、绞刷，而是铺中含绞，铺中震颤，率意中似有“积笔”，一改以往的铺毫，或铺中带提按，为王铎大字的打开，点画的扎实供给了根底，所以，他不屑于颠素之狂草，首要便是颠素的草书首要是字形小，在扩大后的狂写中，仅有铺毫而不辅以其它动作不免草率、油滑。
王铎云：“用张芝、柳、虞草法，拓而大之，自觉非怀素恶札一路。”(王铎跋自书《草书杜甫诗卷》)所以，对张旭、怀素之书直呼：“不服! 不服!不服!”这也与今日用小字法书大字行不通相同。
因而，王铎的点画的浓墨重彩，如铁水浇板，扎实反常，为规矩中“脊柱”感的生成起到了压阵作用，从而在立轴著作中构成一种较为丰实的成功范式。
徐渭的纵轴著作现已成一个高度，但在规矩、墨法等诸多方面还不行完美，而这个完美度是由王铎来完善的。徐渭的墨法虽与以往的书家有所改变，可是没有显着的夸大之处，只要飞白或枯涩之笔，少涨墨的魔幻感。王铎则是五色并用，尤其是涨墨法的使用中合作了其它墨色，多彩并重，墨象大变，画意迭出。
不过需求指出的是，王铎横向与纵向著作的书写有着极为显着的审美距离。王铎著作在立轴上的成功体现是值得重视的，当这种笔法、规矩、墨法娴熟使用于横 向著作中，视觉图形不只要别于以往的横式手卷，也有别于纵轴著作的打开。
横式著作一般是手卷，向来都是我们们竞相体现的大建构方式，从《兰亭序》《祭侄稿》、《吴江舟中诗》、《寒食帖》、徐渭《夜雨剪春韭》，王铎《秋兴诗》来看，《秋兴诗》显着在墨色烘托、点画变幻、字形夸大等方面朝着更趋斗胆的画理性方向打开。
这是王铎晚年的代表作，纸本，王铎纸本著作较绢、绫本著作要少许多，横向的 纸本著作更少，明显王铎是要在更能体现翰墨作用的绢、绫上有老练体现后才转 向纸本的实践，而这件是成功过的款式，一改以往横式著作方法的单调性处理。
惋惜，这样的著作不是许多。一般的横式著作因为横折动作过多，导致著作中平行的斜线条较多，这既构成王铎行草书的用笔特色，也导致王铎特有的结字特征，即外力的做作加跌宕的体势融组成王铎结字风格，这种风格首要取法于米芾 《吴江舟中诗》。
王铎跋云：“米芾书本羲献，纵横飘忽，飞仙哉！深得兰亭法，不规划拟，予为焚 香卧其下。”因而，横式著作在笔法上方折之笔多，跌宕感没有纵向著作多变而魔幻；纵向著作重视跌宕、绵绵，全体规矩骨势强盛，架子充分，在笔法上折笔较少，圆劲之笔多。
王铎横式著作的这种特征到了王铎晚年才消失，横折的笔意、点画的外形才与在纵向著作中的横折之意逐渐共同起来，构成《秋兴诗》这种款式。
这也阐明，王铎早年在风格没有彻底构成之前，特别重视横折之笔来着重点画的 力气，并且从视觉上看，这种力气也首要体现在外力上，到了晚年这种力气才表里兼得，构成方中有圆、圆中兼方的中锋笔调，一味做作转化为表里的天衣无缝，无意合拍。（待续）
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