有这样一种装修，见到的人许多，了解确实很少
那便是——紫砂装修之“残损法”
残：摧残，破坏；缺：不行，缺少。
从字面上看，“残、缺美”是一种不完整的美，
恰恰这种美，在壶界中也是存在的，
这类壶的残、缺因其天然、随意、原始、蠢笨和纯真，
构成了一种特别的美，今日，就来聊聊怎么成果紫砂壶的“残、缺美”
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泥性特色
紫砂泥有极强的可塑性和极大的包容性，在制壶的过程中，可通过资料人为构成“缺点”的办法有掺熟砂料、加石、掺入塑料泡沫、掺入各种形状的纸片、各类丝状或条状的植物纤维等。
在紫砂泥里掺入砂石颗粒，会使壶器的外表构成粗暴的肌理，不均匀地掺入还会发生特别的纹路作用，如：
部分掺入一些塑料泡沫的碎末、木屑和碎小纸粒,烧成后则会发生巨细深浅不一样的小洞洞；
部分掺入一些植物的枝梗筋叶或纺织物纱丝等纤维状资料，这些人为制作的缺点能构成化石般的天然作用幻觉,发生令人愉悦的视觉感触；
而应用得比较广泛的“绞泥”装修办法，便是运用紫砂泥的不同色相和烧成温度相同的原理来到达装修作用。
孔小明 啸峰 绞泥
人为制作
紫砂壶在成型制作过程中人为地构成缺点，也是制作残、缺美的常用办法。
铺砂法：是在打泥条时或在壶身根本造型成型后未干时适时地在造型的外表铺上一层砂,使壶身的造型外表构成凸起的沙粒肌理。
徐汉棠扁腹 紫泥铺砂
干裂法：一种是在壶身成型时，操控好泥条在转机曲折时能发生干裂纹路的干湿程度，另一种是运用干湿程度不同的两种泥的结合运用或在未干的壶身部分涂上一层枯燥剂，使壶体在枯燥过程中外表构成天然干裂纹路。
压印法：是在敲打泥条或壶身成型未干时，用克己的带有天然肌理纹样的硬质东西以必定的外力压印，构成需求的残损或肌理作用。
撕裂法：在壶体造型半干或将干的时分人为地在壶身的外表进行浅层次的撕裂。
吕尧臣大师为学徒演示的“开片纹”草图
刻划法：在壶体造型将干或现已干透的状态下，运用刻刀等东西在坯体上刻制、划切，构成必定的残损。
刻画法：在壶身成型过程中，依据作者的规划用雕塑东西进行部分的刻画。
烧成方法
在色泽方面，烧成复原气氛是影响坯体发色的首要的要素；
在质感方面，烧成气氛会构成陶瓷表层或细腻或粗暴的肌理和质感作用；
在形体方面，火的运用使造型成为永久，火焰的强弱将决议造型是否变异以及变异的程度。
朱可心窑变梅桩薄胎壶
结合创造需求，运用火在高温下对泥坯形体的功用，人为制作陷落作用，将本属是烧成缺点的工艺新问题转化成著作形状的需求。
能够运用操控烧成温度来发生许多意想不到的特别艺术作用，只要运用得当,就会构成古拙、耐人寻味的装修艺术作用,这便是把缺点转化成的“残损美”。
窑变石瓢
