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经过上一讲我们知道，一个笔画的完成分三个过程，即起笔、行笔、收笔，小到一个点，大到一个长横，这三个过程都必须起讫清楚，告知清楚。那么今日接续上一讲，说说书法傍边行笔的问题。
书学分类
书法从大的规模来区分可大致分为碑学跟帖学，这儿的碑包含一切石刻，可是后边行文中首要指的是魏碑，这儿的帖包含一切墨迹和刻帖，可是后边行文中首要指二王一系书风。
因为书法风格显着的差异之处首要在于北碑跟南帖的不同，北碑雄强凝重，苍莽淳厚，南帖遒美潇洒，秀雅流通。因而为了尽最大或许防止引起误解，提早告知一下很有必要。
行笔技法
行笔首要是指书写笔画的中段，总括起来说，书法傍边的行笔有四种用笔办法，一是中锋行笔，二是侧锋行笔，三是偏锋行笔，四是绞转行笔。
1.中锋行笔
中锋行笔，即笔尖走在笔画的中心，此刻笔毛的指向跟笔画的走向正好相反。
运用中锋行笔的代表性书体是秦朝的玉箸篆，笔画粗细均匀，两头光亮，笔尖走过的旅程就好像笔画的均匀分割线。当然了，实践书写中，肯定的中锋简直做不到，便是写篆书也不或许做到笔杆永久笔直纸面、笔毛永久没有偏侧。
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2.侧锋行笔
侧锋行笔，即笔尖违背笔画的中心，但还在笔画之中，此刻笔毛的指向跟笔画的指向不是正好相反，会略有偏侧。通常情况下，笔毛指向跟笔画走向之间构成夹角小于九十度。
侧锋行笔运用较多，楷书，行书，草书都有，行书运用的最多。在这儿我给我们说一个区分侧锋的办法，起笔只需是斜面，不必多考虑，肯定是侧锋行笔。
3.偏锋行笔
偏锋行笔，即笔尖不在笔画之中，此刻笔毛偏在笔画一侧，写出来的笔画形状一边湿润，一边干燥，一边规整一边高低不平。
浅显讲便是在刷字。
这种笔法一直以来都被认为是败笔，基本上没有人发起，可是明朝我们杨维桢多用此笔法，写出来的字粗头乱服，荒率不胜，但颇有奇趣。
假如从全体出发去考虑，只需这一笔在著作之中可以表现出作用，即使是散锋破笔也无不行，一幅著作美不美，看的是全体，看的是各种资料的完美结合。
独自的笔画没有意义。这便是吴冠中先生说的翰墨等于零的道理地点。
4.绞转行笔
绞转行笔，既笔毛在笔画里不断的变换位置，简称换面。
毛笔批好后不动的时分是圆椎体，往下一压，就成了扁的，分红两个面，上面和下面，此刻假如不对笔锋做调整，而是直接去写，写出来的笔画其实只用了一侧的笔毛，假如你把笔头滚动起来书写，它的一切笔毛都会对笔画的书写起到作用，这便是所谓的绞转笔法。
绞转笔法了解起来简单，实践起来比较困难，晋人多用此笔法，不过他们不是用在行笔，多用于转机之处，因而绞转笔法也被称为晋人笔法或许二王笔法。
这种笔法从唐楷出来今后，接近失传，究其原因，首要在于我们对笔法的研讨不行深化。
绞转笔法用于行笔——书写笔画中段的，古人比较少，今人现代派书家多用之，首要用来丰厚笔画的质感。
笔法特色
这几种写法，写出来的笔画都有哪些特色？
概言之，中锋行笔，笔画圆润扎实，有立体感，侧锋行笔，笔画尖锐劲健，精力飞动，偏锋行笔，笔画扁薄但运用好了可获得特别的作用。
绞转行笔，笔画凝重，改变丰厚，耐人品尝。
因为篇幅联系，书法的行笔今日先讲到这儿，其实还有许多问题没有解决，比方碑本行笔的差异极端写法，四种行笔办法怎么经过笔画进行区分，触及行笔就触及粗细改变，粗细改变其实是笔毫改变所行成的，怎么经过用笔操控笔画的粗细？
等等一些列问题，还有必要进行详尽的讨论，下回再讲。
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