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《雁塔圣教序》结字剖析
褚遂良《雁塔圣教序》在结字上改变了欧、虞楷书之长形特色，决心出新，发明了看似纤瘦、实则劲挺丰满之字形。
结体蹙紧，中宫敛收，然紧而不板，密而不闷，轻盈灵动，饶有风趣。其横、竖和撇、捺之伸长，以及向外延展的趋势，宽绰疏朗，结构扁方。虽中宫紧结，但因笔画瘦硬陡峭，故又显得极为空灵而不板实。加之每字重心前俯后仰，或上提下移，又增加了动态美感，犹如舞蹈动作的变异一般，显得分外清俊潇洒。
再者，褚书与欧书的回环之势不同，此为楷书从初唐至盛唐之重要转机，孕育、推动了盛唐时期其他书家风格的构成。
褚书虽结字平允，但由于用笔含有行书笔意，使点画之间的内在联系得到加强，互有来往，活力盎然。这些看似随意的行书笔法却打破了楷书结字的平允之势，亦填充了褚书在空间构成上过于疏朗之弊。
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疏 密 相 間
汉字结构之表现方法极为丰厚，点画布局考究疏密才有美感。疏可使字洞达灵秀，密能让字茂盛挺健。只疏不密，平平松懈，风神尽失；只密不疏，缺少活力，板滞无味。因此在笔画排叠均匀、重心安稳的基础上，寻求疏密改变，使字疏密有致。
01/内密外疏
“寒”字大都笔画靠拢于字心，使中心部分笔画密布紧结，唯撇捺放出，聚散有致，排叠舒展，动感较强。“慈”字中心严密，显得紧凑，一起“心字底”向右斜出，使字之外围灵敏天然，此种结体方法，尽显气势倒闭，奇伟豪宕。
“怀”字中心笔画尽可能向中心部位靠拢，重心相对升高，长竖与捺画向外扩展，使得整个字之外围空间松懈疏朗，适可而止。“缺”字中心严密、周围疏朗的结构及方法，中部密布紧结，与之般配的长横与捺笔向外扩展，既疏朗开阔，又劲健妥当。
02/内疏外密
“往”“性”两字左右距离大，留白多。二字一切笔画大多散布于周围相对宽广的范畴，视觉上显得字之体积相对增大，给人以疏朗、新鲜、外张之感。
“飞”字中宫稀少，周围茂盛，笔画带动结构，内松外紧，气味活动，给人以舒展、正经而又慎重之感。“踪”字笔画向四周发散，点画疏松，重心偏低，平坦安稳，内松外紧的结构方法给人稳如泰山之势。
03/上密下疏
“制”字将上部尽可能地缩短，增蛮横势，下部“衣”撇捺扩展，中心紧结，疏密有致。“惊”字上小下大，下部“马”向上伸入，使整个字形更为调和一致，有安定挺立之意。
“声”字上部左右扩展后将“耳”上提，上部笔画密而会集，下部稀少，有气畅神爽之感。“之”字笔画虽少，字内空间上窄下宽，递上密下疏之势，耐人寻味。
04/左密右疏
“也”字竖弯钩过长处理，使字内空间左密右疏，整个字形宽广疏朗，舒适诱人。“凝”字左半部点画紧而密，右边之捺画扩展，左密右展，生动活泼，雍容大方。
“敛”“龀”二字左面笔画多，右边笔画少，在字形之处理上左部收紧，右部倒闭，全体呈现出左紧右松之势，高雅清秀，灵动潇洒。
褚遂良《雁塔圣教序》公益课“书法入门”首发，欢迎学习共享01、褚遂良的起止笔法02、褚遂良的曲笔直笔03、褚遂良的提按之笔04、褚遂良的隶意之笔05、褚遂良的行意之笔
