紫砂壶为人们所爱，不仅仅在于它包含的古拙神韵，也在于它自创建以来，不断罗致我国优异民间传统文明、融会贯通构成的丰厚的装修艺术美。这些装修工艺附加于紫砂壶之上，到达了浑然天成、巧夺天工的艺术臻境。
1、磨光
又称“水磨”、“抛光”、“车光”，紫砂装修办法之一。操作程序是先用研磨料制成砂石，均匀地磨去紫砂制品表层糙面，使之到达必定的光洁度，然后用毡轮或布轮滴水打磨进行抛光，经抛光后的紫砂器外表，构成一层玻璃相光泽，到达光彩照人的作用。
清晚期赵松亭制贡局抛光提梁紫砂大壶
水磨抛光是我国几千年来就存在的工艺技法，汉唐时便有，将这种装修艺术施加于紫砂壶上，则呈现在康熙中后期，多用于外销壶之上。现在偶然能见到磨光紫砂壶，多为清末民国年间暹罗（今泰国）定制的紫砂壶，有“贡局”款、“利兴”款。
清紫砂磨光壶
2、贴花
贴花是紫砂壶常用的一种装修工艺，多用在花货的，壶身，壶盖，壶把和壶颈的方位，用同壶身相同或许不同的泥料，然后捏构成花卉，树叶等等款式，再用竹片等东西润饰成抱负的形状，再运用泥浆将做好的装修资料粘合在不同的器型和造型的紫砂壶上构成共同的装修作用。
清雍正臣辉阁制双线贴花紫砂大碗
检查 贴花壶
贴花装修的体裁十分广泛，梅兰竹菊，花鸟虫鱼等等皆可作为装修物，贴花工艺最重要的一点是要对花型进行润饰，以到达同整个紫砂壶的造型和谐共同的艺术作用。
顾景舟松鼠葡萄茶具
检查 松鼠葡萄壶
3、印版
也称“模印”，它与花货塑雕所选用的手捏浮雕技法彻底不同，需求借助于印模、木模、陶模、石膏模或钢板、聚酯板等模板，用泥片压上模板，在印模模具中选用压印、戳印、模印、贴花、印堆等多种技法，再将压印好的纹样泥片贴粘到坯体成型。
清康熙紫砂模印花卉纹六方茶叶罐
检查 六方壶
印制质料各有不同，装修作用亦大不一样。
曼生瓦当壶
检查 瓦当壶
4、描金
描金是金彩装修办法之一，描金是用本金(金粉)或亮金(金水)在瓷面上描饰装修纹样或合作其他装修作边线或金地运用。本金的运用技法较亮金操作要困难得多，并且因为含金量高，一般只部分运用于高档产品，一般产品都选用亮金(金水)。
清乾隆宜兴窑御制紫砂描金山水诗文圆壶
检查 描金壶
紫砂描金装修一般用在贡品紫砂壶和外销紫砂壶的制造上。详细操作办法是先在描金的纹样处涂上一层底釉，在750℃一 800℃窑温下烧成，再用金水在釉纹上描画，然后再回炉烧制。
清乾隆宜兴窑紫砂绿洲描金瓜棱壶
检查 描金壶
5、髹漆
紫砂壶传统装修技法之一，盛行于明末清初。所谓髹漆彩绘，首要是在素胎紫砂壶器上髹以朱漆或黑漆，然后再加以彩绘。吴梅鼎《阳羡茗壶赋》记载：“或青坚在骨，涂髹汁兮生光。”
清雍正宜兴窑紫砂黑漆描金彩绘方壶
检查 方壶
紫砂壶髹漆彩绘器历史上留传稀有，因其费工费时，现已不出产。
清乾隆宜兴窑紫砂黑漆描金菊花壶
6、剔红
剔红，又称雕红漆，是在堆起的平面漆胎上剔刻斑纹的。雕漆大多用明显的朱漆，故又名“剔红”。雕漆常以木质、金属为胎，用漆堆上，少则八九层，多则一二百层，是待漆半干时描上画稿，施加雕琢的一种髹饰技法。
明晚期宜兴窑“时大彬”款
紫砂胎剔红山水人物图执壶
以紫砂作漆器胎骨者不多见，首要作为宫殿用品，极为宝贵，今日紫砂壶中的装修已没有运用剔红来装修了。
清乾隆剔红贪吃夔龙纹紫砂胎茶壶
7、钧釉
钧釉是钧瓷制品坯胎外表的一层釉，由特别的化学成分组成，是以铜、铁为着色剂在高温复原气氛下烧制而成，并因窑内温度、气氛的改变而构成色彩多变、纹路共同、意境无量的窑变作用。
清炉钧釉紫砂壶
明末清初紫砂胎宜钧釉瓜棱式壶
检查 瓜棱壶
8、搪瓷彩
搪瓷彩是紫砂传统装修技法之一，清康熙时创烧。它运用外来质料，在烧成的紫砂器胎上作画，作书，再入炉烘烤而成。工巧精密，金碧辉煌，是一种釉上彩。
清康熙宜兴窑“邵邦祐”款紫砂搪瓷彩壶
检查 搪瓷彩壶
紫砂搪瓷彩装修盛于清康熙、雍正、乾隆时期，多宫殿器用。
清道光搪瓷彩紫砂碗
检查 搪瓷彩壶
9、粉彩
亦称“软彩”，始于清代康熙，由彩色开展而来，以雍正时期制造最精，盛行后成为釉上彩的干流。作法是在胎器上以玻璃白粉打底，彩料晕染作画，再经炉火烘烤而成。紫砂粉彩装修多为花卉类图饰，所绘图象表现力强，浓淡相间，色泽丰厚。
清华凤翔制紫砂粉彩龙纹汉方壶
检查 粉彩摆件
至道光时期，许多王亲贵族纷繁定制紫砂粉彩装修之茗壶，这时期呈现过许多斋、堂、轩号、钤于茗壶。
清乾隆粉彩花卉紫砂尊
检查 粉彩摆件
10、泥绘、堆绘
用毛笔蘸紫砂泥浆，在坚持必定湿度的已成型坯体上，涂画纹饰或书写诗文，在涂泥较厚的部位加以恰当雕琢，称“泥绘”，烧成后有浅浮雕作用。泥绘分为本性绘和异色绘两种。本性绘以与壶坯同色泥浆涂画，首要用线的粗细、长短，面的巨细、厚薄等来表现远近、真假等质感。异色绘以与壶坯异色泥浆涂画，常以一色为主，他色辅之，比照激烈，装修性浓郁。
清乾隆宜兴窑紫砂御题诗松树山石图壶
检查 泥绘壶
泥绘一般和堆绘一同运用，堆绘是全手工在器表一点点堆塑较厚的泥块泥条，这两种装修技法都具有必定的厚度，二者交迭，构成了精巧杂乱且极有特色的紫砂装修工艺。
清雍正宜兴窑紫砂描金堆绘打枣图大笔筒
11、浮雕
浮雕是雕琢与绘画结合的产品，用紧缩的办法来处理目标，运用绘画性线条和透视等要素表现三维空间，添加了紫砂壶的多元化艺术气味。
清浅浮雕山水人物纹紫砂壶
检查 浮雕盖碗
清代外销宜兴茶壶多饰以浮雕，装修风格时而拘束，一般器身上的浮雕纹饰绮丽多姿。
清乾隆宜兴窑紫砂荷莲寿字壶
12、镂雕
镂雕亦称镂空、透雕，是一种雕塑方式。在木、石、象牙、玉、陶瓷体等可拿来雕琢的资料上，以浮雕为根底，镂空其布景部分，透雕出各种图像、斑纹的一种技法。有的为单面雕，有的为双面雕。
清乾隆小巧八竹壶
检查 镂雕壶
紫砂壶镂雕装修，明末清初现已呈现，康熙朝较为盛行。今日此种造型及装修已较为罕见，多用于壶盖、纽等。
清康熙紫砂制梅花镂空宫灯壶
检查 镂雕壶
13、绞泥
将两种或是两种以上不同的泥料，通过揉和、敲打、按压等不同的办法以使得两种泥料绞合在一同，构成木理纹、花石纹、水波纹、蝴蝶纹、流云纹等多种天然纹路的特别工艺。其作用彩色缤纷、肌理丰厚，质感强力，意境浓郁。
清紫砂绞泥茶叶罐
检查 绞泥壶
绞泥工艺发源于唐代，是唐代绞胎工艺与紫砂制壶工艺的结合，表现了我国制壶工艺的最高水平。
吕尧臣逸者寿壶
检查 绞泥壶
14、镶嵌
紫砂镶嵌常用的是烧前镶嵌和烧后镶嵌。烧钱镶嵌，又称嵌泥，即在紫砂坯体稍干进窑前，刻出规划图像，再嵌入比照明显的其他色泥料或釉珠，要求烧成温度跟资料的耐热温度共同，壶烧成后外观色彩亮丽。烧成后镶嵌又名清货镶嵌、嵌丝，学习铜器中的'金银错'工艺，先在紫砂坯上图形凹槽，烧成后嵌入各种资料，再锉平磨光,使紫砂器上展现出镶嵌构成的精巧纹样。
清中御赏嵌金御题诗虚扁壶
检查 镶金壶
清代中期是紫砂壶镶嵌装修的盛期。金银、玉石、珠宝、象牙等镶嵌于壶体，精巧华贵金碧辉煌。
何道洪嵌泥长乐壶
检查 镶银壶
15、铺砂
紫砂坯体在制造过程中，把不同泥色的砂粒选用铺、点、撒等办法，施于尚有必定湿度的坯体外表。再借助东西将砂粒嵌入坯体表层。
明末清初时大彬铺砂菱形壶
检查 铺砂壶
铺砂首要起到装点装修的作用，使烧成后的紫砂器外表铺入的砂点和胎质色彩构成明显的比照作用。
清铺砂砖方壶
检查 铺砂壶
16、陶刻
陶刻是紫砂壶最首要的装修办法，用刻刀（钢刀或竹刀等）在紫砂壶生胚外表刻上文字或图像，进行装修的一种技法。
陈鸣远南瓜壶
检查 陶刻壶
陶刻包含刻根柢和空刻两种：刻根柢是把字画先制作或印制造到壶坯上，然后用刀刻出；空刻是直接用刀在壶坯上篆刻，以刀代笔。
顾景舟扁腹壶
检查 扁腹壶
17、包金属
将金、银、锡、铜等金属加工成薄片，一般包裹在壶嘴、钮、把、盖以及口沿处，既可维护包裹部位的碰擦损害，又添加艺术欣赏的作用。这种风格曾在清代道光年间有过时刻短时刻的盛行。
清紫砂包金壶
检查 包金壶
最常见的是包锡壶，还可在壶身刻字做画，成为文人骚客品茗把玩的一种时髦。
清道光杨彭年款包锡紫砂梅花壶
检查 包金壶
18、包锡嵌玉
在包锡壶的根底上，壶的钮、把和壶嘴则用三颗玉镶制，这种包锡嵌玉的茶壶在收躲界一般称为锡包壶，又称“三颗玉”，对壶的全体构成了共同的装点。
清十九世纪杨彭年款宜兴胎包锡镶玉茶壶
检查 金镶玉壶
19、捂灰
捂灰工艺本质是窑变技能的一种运用，将壶放在未充沛焚烧的碳灰中，在通过化学反应令泥猜中的金属铁复原成黑色的氧化亚铁，终究使得整个紫砂壶均匀变色，呈现黑色，可是这种黑又不是纯粹的黑，而是铁青色。壶越红，捂灰出来的壶就越黑。紫砂壶进行捂灰工艺首要是装修和掩盖制壶过程中的瑕疵，捂灰工艺好的紫砂壶黑如微墨，色彩色泽温润。
顾景舟捂灰柱形诗文壶
检查 捂灰壶
20、彩绘
即加彩挂釉，也就是在本性的紫砂壶上面绘上釉彩，再次入窑烧制。紫砂壶上面以釉彩装修成人物、山水、花鸟等图像，看上去更显雍容华贵，美丽多姿。
清乾隆紫砂彩绘山水笔筒
检查 彩绘壶
这些紫砂装修工艺绚烂绮丽，尽管一些工艺技法现已不再运用，但它们从前呈现的身影，成果了紫砂开展史上浓墨重彩的华章。而撒播下来的工艺技法，则在一代代紫砂匠人的研究下汲古纳今，将紫砂文明不断发扬光大。
