刘松岩《唐宋元十六家山水画技法图解》系参照明代的浙派大师蓝瑛所绘16幅仿古山水册页编绘而成，包含自唐王维至元四家的唐、五代、北宋、南宋元的16位不同门户山水画家的技法。为了便于初学者了解各家技法，在分析时侧重介绍了每一家的技法特色，把每幅画分为勾、皴擦点、染、设色四图，按过程逐个分析。内容部分摘自网上揭露共享的电子图书，一起进行了收拾加工，供山水画爱好者学习参阅。如想深化学习，请购买该套正版图书。
元 王蒙 黄鹤山樵法
王蒙（1308-1385），元末画家。字叔明，号黄鹤山樵。赵孟頫外孙。湖州（今浙江吴兴）人。山水画受赵孟頫影响，师法董源、巨然，集诸家之长自创风格。著作以繁密见胜，重峦叠嶂，长松茂树，气势充分，变化无常；喜用解索、牛毛皴，干湿互用，寄秀润新鲜于厚重浑穆之中；苔点多焦墨渴笔，顺势而下。兼攻人物、墨竹，并擅行楷。与黄公望、吴镇、倪瓒合称“元四家”。存世著作有《青卞隐居图》《葛稚川移居图》《夏山高隐图》《丹山瀛海图》《太白山图》等。
王蒙著作赏识
王蒙 春山读书图
王蒙 葛稚川移居图
王蒙 青卞隐居图
王蒙 夏山高隐图
王蒙画法分步解析
此图布局从中心开端，以向左出势的四棵长短树及右边矮小的太湖石为远景，然后向右后方石、树、亭为一折向左伸出平沙远树，再后转回勾出主峰，右边辅以次峰，最终面向后边滩坡及远山，一向延至左面，留出左上角天空。题款在左上角，与右下角的坪台呈对角照应之势。小舟及亭子均半露。
1.勾
此图勾画时有两处重墨，一为远景四棵主树，二为亭子右方几棵小树。总的来看仍是远景较重而线条粗，后边逐步淡化，可是不能机械地用墨，往往在淡的部位也会呈现一些跳跃式的重笔，使画面有崎岖的音乐感。
2.皴、擦、点
王蒙皴法多为解索皴，皴线长而曲折多，细而繁密，但不乱，皴后加擦。
此图点苔有疏密，并有少量横点。
3.染墨
王蒙染法极为细密，他的画千山万壑，千山万壑，但层次清楚，密而不乱。
染时应按概括线也即明暗分界线进行烘托，要留意辨明黑、灰、白，更要留意到每条概括线两头不行相同，即黑不能和黑为邻，白不能与白为邻。这儿适用同性相排挤的规则，便是与黑相邻应为白，与白为邻应为黑，皴擦时也要留意这种相得益彰的联系。
4.设色
此图按秋景设色，取点彩法。
（1）赭石：勾夹叶树枝干概括及皴线，勾圆夹叶，勾衣纹；染点叶树树皮，染人脸及船、亭，画远山。
（2）朱磦：染介字夹叶。
（3）墨青：染太湖石，点叶、苔。
（4）山石及水、天均不上色。
