苏 轼
苏轼，北宋书法四咱们之首，
他可算是整个宋朝写字最厉害的一个人，
但是，字怎样会写的这么“丑”呢？
苏轼就说了，我这个字很特别啊，
颜真卿那个叫颜体，
柳公权的叫柳体，
我这个字呢，叫
石 压 蛤 蟆 体!
苏轼是长于戏弄嘲弄自己的，
人人都在夸耀自己书法秀美的时分，
他确说自己的书法是“石压蛤蟆体”，
是被石头压死的癞蛤蟆的风格。
《寒食帖》据说是苏轼仅有存世的书法作品，
世人给予了它“全国第三行书”的美誉，
其实是未经润饰的“草稿”。
行书与楷书不同，行书寻求当下的随性与意外，
把不受能够操控的情感流露作为要点，
让书法线条随心情改变自在开展。
《寒食帖》
《寒食帖》是苏轼在人生最落寞的时分写的。
45岁这一年，苏轼宦途不顺，被贬到了湖北黄州，
日子十分困顿，每天拓荒种田，自耕自食，无比孤寂。
而不久前陪同自己从小到大的乳娘也忽然过世。
这是谪居第三年的一个寒食节，阴雨连绵，
看见窗外的乌鸦吊着值钱飞过，苏轼心中那个悲惨...
所以，就写了这首诗
自我来黄州，已过三寒食。
年年欲惜春，春去不容惜。
自我来黄州，现已过了三个寒食节了，
年年都怅惘这春天都要过去了，
但春天不容怅惘，春天仍是相同逝去。
你看他叠字“年”，最终用一个点来表明，
由所以手稿，苏轼也很随性，一个点就带过去了。
就像一个音符，像咱们看印刷字的时分，肯定看不到的韵律节奏。
本年又苦雨，两月秋萧条。
卧闻海棠花，泥污燕支雪。
本年的雨特别多，让人愁闷，像是秋天相同萧条寒寥。
卧病的诗人，看故土的海棠，从繁花盛开到萎谢凋谢，
红如胭脂白如雪的花瓣，逐个掉落污泥。
“卧”“闻”二字正是“石压蛤蟆”，扁平，尴尬，褴褛，
这或许正是他亲自经验到的人生，
正是他要叙述的人生。
“卧闻”
苏轼的文章写得一等一的好，20岁就声震朝野，
连皇帝看了都说这是稀世奇才！
这个稀世奇才也不会收敛自己。
过了十几年由于乌台诗案关进了监狱，
一路从华夏被放逐到了海南。
他曾经多娇贵，一进监狱才发现他哪是个知识分子，
相同是饿了要求饭吃，憋急了要拉大便的人。
所以他开端结交这个社会上最底层的人，
正是由于花落到了泥土间，才干不矫情，
才干活出这个人生傍边更有气量的一面。
“花泥”
蒋勋曾说：
他肯定不是在讲花，是在讲他自己，
那个‘花’跟‘泥’细看有牵丝环绕，
是“花”的美丽，又是“泥”的低卑，
他正在领会生命从“花”转为“泥”的领会。
爱“花”的洁癖，爱“花”的顽固，
要看到“花”掉落“泥”中，或许才干有另一种旷达。
何殊病少年，病起须已白。
已然是草稿，不免有涂涂改改的当地。
咱们留心看这一句，猜他之前想写的应该是：
“何殊少年子，病起须已白。”
后来一想，要着重“病”的部分，就插了个小字“病”，
也没有抹掉不必的字，就直接在“子”后边点了四个点，
在这儿，苏轼的随性坦率性情得到了再一次的展示。
你看颜真卿的《祭侄文稿》也是草稿，写的欠好就圈掉
颜真卿《祭侄文稿》部分苏轼《寒食帖》部分
但苏轼不相同，他仅仅在后边点了几个点，保留了原有行文的流通，
错了就错了，不做太多的润饰。
颜真卿正直，苏轼随性。
然后他说：
春江欲入户，雨势来不已。
小屋如渔舟，毛毛水云里。
这春江水就像是要冲进房子，
我的小屋就像流浪在苍茫江里的一艘小舟。
此刻的书法开端豪放，
翰墨酣厚，如滂沱大雨，水就要涌进屋里来了。
故事开端渐渐进入高潮...
空庖煮寒菜，破灶烧湿苇。
厨房里空荡荡的，只好煮些蔬菜，
在破灶里用湿围炉烧着。
一句话，四个冷冰冰的字：
“空、寒、破、湿”
真破啊
，把一个开罪朝廷，放逐诗人的心境彻底点出。
你看连“破”的这个边都是破的，没包住。
“破”
哪知是寒食，但见乌衔纸。
放逐年月，没想到是寒食节，却看到清明往后，乌鸦衔着坟间烧剩的纸灰飞过。
“破灶”“衔纸”看这四个字，一个比一个触目惊心！
这是寒食“诗”最动听的语句，也是寒食“帖”书法惊人的高潮
比照“破灶”与“衔纸”，笔锋改变极大！
“破灶”用到毛笔笔根，字型压扁变形，拙朴厚重，
如交响乐低声大提琴，沉重、喑哑，有种破落荒芜；
而“衔纸”全用笔锋，尖利尖利，如锥画沙，
如刀刃切开！
有苏书中不常见的悲愤凄厉，透漏了放逐诗人旷达下隐忍的冤枉。
“纸”
咱们看“纸”的最终一笔拉长，
尖利的笔锋就像是一把刀！
如长剑划破虚空，
尖利的笔锋直指下面一个小小的、萎缩的“君”字。
这一段错综了荒芜、悲愤，混合了自傲、凄苦，交织着冤枉、伤痛。
使行书点捺抑扬凭借视觉流通，
成为生命底层的呼吁，动听心魄！
君门深九重，坟墓在万里。也拟哭途穷，死灰吹不起。
想到不能挨近君王，尽忠无门；
祖坟远在四川，尽孝也不可能。
一个是君主，一个是爸爸妈妈，“墓”字很大，
但是这个“君”字如同躲在墙角相同精神萎顿。
“君”
“墓”
苏轼一路被贬，心里多多少少会有一点怨言，
最终一句话，几乎就像终点的绝唱，
每次看到这个“灰”字的时分，
就如同看到立刻就要被端进火葬场的尸身。
“灰”
到这儿咱们正真看到了一个穷途终点的苏轼。
此刻苏轼的字，已不再计较于法度结构，
而是更着重个人心境的天然流露。
世人的书法皆寻求俊挺华美，
但是苏轼阅历牢狱之灾，存亡大难，
已看尽自己的难堪、肮脏与惊骇，
就像当年他与黄庭坚互相嘲弄，
他笑称自己的书法叫做“石压蛤蟆体”
已然世人喜爱抢夺“美”，那就把”丑”留给他又何妨？
《寒食帖》
不明白苏轼的字的人会觉得这种字很简单写，但是黄庭坚就说这种字几乎美得不得了，由于它是率性而为，天但是不造作，所以它是最难的。假如再让苏轼写一次，未必能再写的这么好。由于它难的不是技巧，而是难在心境上不再做作。
《寒食帖》看久了，逐步了解不自诩、不做作、不矫情，关于一个创作者的困难，了解苏轼如安在自我戏弄、自我讪笑里完结一种毁誉之外的旷达。
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