陈半丁（1876－1970年），原名陈年，浙江山阴（今绍兴）人。字半丁，一字半痴，别署辟痴，又字静山。
半丁自画像 96.5×46.5cm
在我国现代画坛，一向有三大画派，这中心还包含南边的海派和岭南派，北方的就属京津画派了，而陈半丁先生是京津画派的典型代表人物。陈半丁成名较早，上个世纪初就著名北方画坛。他拿手山水、花卉，尤以花鸟画造就最高。他早年结识任伯年、吴昌硕，后来向吴昌硕学习书画篆刻，并得到了吴昌硕的亲传。到他四十岁时，著作现已颇得自己的特征。他的著作融明、清各家花卉技法之长，以简练、归纳的翰墨和古拙冷静的颜色来体现花卉鸟兽。他用笔苍劲，力气感激烈，构图稳中出险，长于将诗书画印有机地一致在画幅之中。他偶然也创造山水人物，人物线条简练，多以情味成画。
白菜 《陈半丁花卉册》 时代不详 册页 31.3×36.4cm 中国美术收藏
陈半丁6岁失恃，9岁失怙，年少失学，日子凄苦。他在《自传》中说自己15岁时就迷上了绘画“嗜书画入骨，饥饿尤不管也”。1894年其表叔吴隐自上海回绍兴，因严信厚家拓《七家印谱》短少人手，遂将陈半丁带至上海严家做店员，这能够说是陈半丁人生的转折点。其时严家聘请了吴昌硕等上海名家，使得陈半丁有时机承受吴昌硕的辅导。陈半丁在上海的十余年间，还先后得到了任伯年、蒲华等名家的教导，为其日后在京城的开展打下了坚实的艺术根底。1906年（光绪三十二年），严信厚之子严子均约请陈半丁到他家作画。其时严子均任宁波会馆董事，会馆中许多任伯年的画需求仿制，所以陈半丁便在严家描摹任伯年的画作。一日他正在作画时被金城所见，金城很是欣赏，计划约请陈半丁同来北京。
陈半丁 苦瓜上人 89×49cm 1914年
陈半丁到北京后，开始是住在金城家中，后因肃亲王善耆要为吴柳堂侍御画像，金城将陈半丁举荐到肃亲王府。善耆号善艾堂主人，有雅好，见陈半丁的画后大为欣赏，也十分欣赏陈半丁的人品，遂引认为知己，待为座上宾，并有意举荐陈半丁入部为官，陈半丁婉言谢绝，可是从此两人建立了亲近的诗文交游联系。1909年善耆在清西陵值守，陈半丁拜访，善耆书赠陈半丁一联：帖里有余闲登山临水觞咏， 身外无长物布衣粝食琴书。
这今后，陈半丁在京华画坛逐步发生影响，1922年善耆患病，陈半丁得知后感念善耆的旧日知遇之恩，亲往探望。1922年肃亲王在旅顺故去，善耆病死前家产散尽，后人无力治丧。陈半丁为报旧日的知遇之恩，在大连两次举行个人画展，卖画款数十万（旧币），悉数用作肃亲王棺木返京的费用。“国人举行画展，陈半丁盖为创始的第一人”。
陈半丁 江上泛舟 20世纪30时代 70.2×31.2cm 中国美术收藏
陈半丁从肃亲王府出来后，开始时卖画生意颇不满意，这样的一种状况继续到1910年。这年他约请吴昌硕来到了北京。吴昌硕来京后，盘桓数月，将陈半丁推介于其时的北平艺术圈，并亲身为陈半丁缔结画润：整张：四尺四两，五尺六两，六尺八两，八尺拾贰两。条幅：视整张折半。册页、纨折扇：每件一两。半丁故交，性嗜古，能描写，写花卉、人物直追宋远，近写罗汉变幻百出，在佛法中可称无上妙谛，求者履盈野外，为定润目如右。庚戌长夏，吴俊卿。刻印：每字壹两。砚铭：另议。吴昌硕的大力推介使陈半丁声名鹊起。
陈半丁 临石涛山水册页之六 47.5×32cm 1910年
齐白石与陈半丁同在北京，二人关于互相的艺术也是志同道合。齐白石在《壬戌杂记》中写道：陈半丁，山阴人，前四五年相识人也。余为题手卷云：半丁居燕京八年，缶老、师曾外，知者无多人，盖画极高耳。余知其名，闻于师曾。一日于书画助赈会得观其画，喜之。少顷，见其人，则如旧识。是夜余往谈，甚洽。出康对山山水与观。且自言阅前朝诸巨家之山水，以满坑满谷之翰墨，仅得匠家板刻罢了。后之好事者，论王石谷笔下有金刚杵，殊可笑倒吾侪。此卷不同若辈，故购藏之，老萍可为题记否？余认为半丁知言，遂书于卷末。
齐白石还将自己的三子齐子如送到半丁门下，成为陈半丁的得意门生。
陈半丁辑评
陈半丁 青山历历树重重 69×33.5cm 1936年
现在除了白石白叟之外，北平的艺苑大师，大约属他最老。他的篆刻绘画成名很早，在光绪二十年，半老便在沪上同吴缶庐先生过从甚密。半老篆刻的高古，绘画的苍劲，彻底得力于吴缶翁的，但他并不为缶翁的规模所囿，自有他个人的艺术生命，这是很可贵的一点。
——双槿：《陈半丁的“半丁”的由来》，载《生生画刊》，1947年8月17日
陈半丁 庆祝平和 102×51cm 1956年
名画家陈半丁先生，少爱绘事，初得任伯年、吴昌硕两家之传，后又博涉诸家，从而益上承继创造，自成风格，又长于体物选材，于写实之中含改变，平易中见技巧。居常擅作花卉、山水，然于人物、虫鱼、鸟兽以致书法、金石之属，靡不各臻精妙。晚年著作益诣深重纯熟之境，整天写作无倦容，真有神颜苍古、逸趣横生之妙，洵属片楮足珍也。
——李济深：《陈半丁画册序》
陈半丁 蔬菜 69.5×40cm 1961年
到了抗战后，解放前，我已近四十岁了，逐步露些头角，有时得与诸老辈一起参与一些翰墨集会和宴会，才得以和这位老前辈谋面。首要给我的印象是一点点不像少年时想像中的形象。我早年从他的画上见到的笔势气度，感觉到他一定是一位威严凌人不行犯的白叟。及到碰头，首要看到他那一双简直能看透每个人心的大眼睛，极饶幽默的谈吐，对任何年纪的人如同都无差别感的情绪，使我这个后学不觉要“心悦诚服”了。
白莲《陈半丁花卉册》 册页 31.4×36.4cm 时代不详 中国美术收藏
这时我现已约略懂得一些门户、笔法及各家的性情，又亲身见到老先生当场挥毫。早年思维的大适意，必定是信手涂改、怎样都行的谬解，这时彻底不同了。以花卉为例，菊花花叶是怎长的，梅花枝干是怎样生的，都符合它们的成长规则。凡那些“笔不处处”往往现已“意到”。在集会的场合中，匆促之际是无法画山水的。但常见老先生画花卉补景的石头。一笔皴法一笔烘托，为何需求加在那里，往往见他先左右打量，及至笔一着纸，便百折不回。这时我回想看《钟馗》"快"的直觉和吴先生（镜汀）告诉我慎重的道理，才得到一致。
——启功：《回想陈半丁先生》
陈半丁 牡丹月季 96×165cm 1962年 北京画院藏
老先生平生最敬仰吴昌硕先生，平常谈艺，没有不说到“缶老”的……真如古人所谓“寤寐受业”了。陈先生对吴昌硕先生既然如此敬仰，而我看陈老先生的画，却不像赵云壑诸先生那么萧规曹随。这能够见到陈老先生的创造情绪，吃进口里，消化在胃里，养分在身上。这是科学的办法，也是艺术修养的准则吧！
——启功：《回想陈半丁先生》
陈半丁 秋逸 立轴 1949年作
半丁先生的画，功力很深，山水似清湘白叟，后参用缶翁笔意，花卉则多从陈白阳处得来。
——尤无曲：《画语录》，载《南通书法国画研究院画家丛书》
陈半丁 白凤梧桐 133.5×59cm
陈半丁先生承继了文人画的翰墨体现技巧，发生苍润真诚、刚毅宛转的画风。他注重诗、书、画、印的一致，画面力求完好谨慎，天衣无缝，尤其在适意花卉方面成果最为杰出。他常以上下分段的方法结构，给人均衡正经的感觉，而留意中锋的用笔，更可见出深重的书法功力。
——黄启龙：《陈半丁适意花卉解析》
陈半丁 紫藤 134.3×33.7cm 时代不详 中国画 中国美术收藏
陈半丁画山水学石涛，于蕴藉中见典雅苍古之致。人物画简练古雅，多体现文人的日子情味。但相比之下，他的花卉画成果最高。他初得任伯年、吴昌硕的亲传，又师法赵之谦、徐渭诸家，到四十岁今后，著作逐步老练。他善画牡丹、菊花、紫藤、荷花，总算形成了独具特征的个人画风。他常以简练、归纳的翰墨和鲜艳冷静的颜色，体现不同环境气候下花卉鸟兽的不同容貌和姿势。其翰墨苍润真诚，宛转有力，构图上考究诗书画印的相互作用，一致中有改变。
陈半丁在和齐白石相识后，二人结为知己，互相切磋画艺。他们俩都是诗、书、画、印融为一体的画家，但在风格上各有自己的特色。
——白巍：《齐白石》
陈半丁 独树老夫家 立轴 乙巳（1965年）作
陈氏书工四体，行书尤富米南宫风味。其于篆刻艺术善用吴昌硕钝刀法，但结篆、规矩别具机杼，印风淳厚高古，一洗时人浮媚险怪习气。亦不愿刻板、板滞，常在适意中适意，于适意中不乏适意。
——孙洵：《民国篆刻艺术》
陈半丁 天竹水仙 133.8×45cm 1954年 中国美术收藏
敬涤堂(半丁)中六博新，借山馆(白石)外绝嚣尘。钝刀利器余清事，扁虬圆齐与陈。
——寿石工《杂忆今世印人》诗
