王文治(1730-1802)，字禹卿，号梦楼，江苏丹徒(现江苏镇江)人。王文治少年时即以文章、书法出名乡里，聪明过人。诗有唐人风仪，书学米、董、后法二王，得力李北海。王文治工书法，能得董其昌神髓，与梁同书齐名。王文治素日喜用淡墨，以体现潇疏秀逸之神韵。乾隆35年（1770）探花，时称“淡墨探花”、“淡墨翰林”，与喜用浓墨的刘墉成明显对照，其书名与刘墉齐。与姚鼐交往甚密。善画墨梅，韵致异常，诗宗唐、宋，独树一帜，并精乐律之学。曾随翰林侍读全魁至琉球。乾隆二十五年进士，授编修，擢侍读，官至云南临安知府。罢归，自此无意仕进。工书法，以风味胜。年未五十，即究心梵学。有《梦楼诗集》、《快雨堂题跋》、《论书绝句三十首》等，传世书迹较多。
乾隆二十九年（1764年）以探花官翰林侍读，出为云南临安（今云南建水县）知府。在建水、通海等地留下过许多碑文和对联。至今滇南一带尚有他的墨宝遗存，虽只尺中楮，民间亦视为拱璧。王文治学书虽宗“二王”，但对颜真卿却深怀敬意。他在《论书绝句》中写道：“从前碧海掣鲸鱼，神力苍莽运太虚。间气中兴三鼎足，杜诗韩笔与颜书。”并喜写颜书内容。
王文治跋《唐玄宗鹡鸰颂》
王文治书法用笔转少折多，以折为主，决断有致。瘦硬的笔画略带圆转之意，既妩媚动人，又俊爽豪逸，风神萧散，笔端毫尖处处流露出才思和娟秀的特征。王文治素日喜用淡墨，以体现潇疏秀逸之神韵。王文治书法用笔规则而散落，结构严密而内敛，墨色以淡为主，是董其昌书法面貌的再现。王文治忠实地秉承帖意，但无传统帖学的流通圆媚与轻滑。王书运笔柔润，墨韵轻淡，疏朗空灵，气格风神婉美，近于董其昌的书风而愈加妩媚，潇洒风流的境地是作伪者难以效法的，莫怪其时竟有“全国三梁(指梁同书、梁衍、梁国治)，不及江南一王”的说法。
王文治终身以书法称名于世，早年习书从长辈笪重光人手，受其影响颇深。他的楷书师从褚遂良，行草书则学自《兰亭序帖》和《圣教序》。但钱泳却以为他是学赵孟頫和董其昌的用笔，中年今后改习张即之。从王文治传世书法来看，其潇洒婉柔的点画和妩媚匀净的结体，确实透露出与笪重光、董其昌二人书法的传承联系，而线条的扁薄，更是浸染于笪氏书法的成果。除笪、董二人的影响外，还有一个要素不行忽视：王文治中年今后悉心禅理，关于有关佛经的书法特别用心重视。他曾收得张即之的写经墨迹，描摹学习，因而其书风与张即之、笪重光相同有用笔扁薄的特征。
王文治书法用笔规则而散落，结构严密而内敛，墨色以淡为主，着实是董其昌书法面貌的再现。王文治忠实地秉承帖意，但无传统帖学的流通圆媚与轻滑。其书用笔转少折多，以折为主，显得决断有致，干净利落。瘦硬的笔画略带圆转之意，既妩媚动人，又俊爽豪逸，风神萧散，笔端毫尖处处流露出才思和娟秀的特征。
从王文治传世真迹来剖析，王书运笔柔润，墨韵轻淡，行间布白，疏朗空灵，气格风神极端婉美，近于董其昌的书风而愈加妩媚，潇洒风流的境地是作伪者难以效法的，莫怪其时竟有“全国三梁(指梁同书、梁衍、梁国治)，不及江南一王”的说法。王文治喜用长锋羊毫和青黑色的淡墨，这与他的天然秀逸的书风有表里相成之妙，故清代梁绍壬在《两般秋雨庵漫笔》中说：“国朝刘石庵相国(指刘墉)专讲气魄，正梦楼太守(指王文治)则专取风神，故世有'浓墨宰相，淡墨探花’之目。”钱泳亦将他与刘墉、梁同书作比，以为王文治中年得张即之书迹描摹，遂入轻佻一路，好像秋娘傅粉，骨格清纤，姿势自佳，而欠严肃。此论虽取贬义，但对王文治的书风特征的譬喻，仍是比较精当的。这种“秋娘博粉”般的风格，亦可作为真伪辨别的根据。
