小楷字体整齐、线条简练明晰明晰，多用于书写文学名篇或经文，实用价值很高，向来遭到人们的喜爱。就楷书而言，一般有大楷、中楷、小楷的差异。其间，小楷字形较小，要表达用笔和结构的美感，的确比较难。所以，初学楷书者应先学大楷，后再转学小楷。但是，说小楷字形较小，那只是指它的外表形状而言，它并不等于便是大楷字形的缩小化，而有着它自己的书写规则。怎样把握小楷的书写规则，这就要求咱们作一番考虑和研讨。
小楷书法以“清、腴”为贵。
小楷书法因其字形较小（一般都在1厘米见方内运笔），所写之字的点画线条必比较纤细。不会写小楷的人，总以为写字的动作只要比写大楷的动作小一些就行。事实上不是这样，不把握写小楷的用笔技巧，写出来的字常常犯有线条重浊和墨渣四溅的缺点，或许犯有线条过于纤细、软弱无力的缺点。
小楷书法有必要以“清、腴“为贵。这儿的“清”，是指线条有必要洁净而不混浊。这儿的“腴”，是指线条尽管纤细，但更要在细中闪现出丰腴来。写小楷，点画要峻利，言外之意要洁净，线条不允许臃肿，也不允许墨渣渗出。着笔时的动作必定要稳建，要轻而简捷。写小楷，行笔时要像白叟拄杖行路相同，杖子柱稳了才干挪步走路。所以，笔笔要坚实有力。点画之间既要回视照应，又要笔笔告知理解。既要小中见大，又要处处闪现大字的技巧和功力。这些都是小楷书法的难点。
小楷字形结构以“宽绰“为贵。
古人说，大字难以结密，小字难以宽绰。小楷是小字，所以要营造出一种“小中见大“的感觉很不简单。为能做到”小中见大“，在技法处理上应留意以下几点：
1.常常选用“以点代画”的方法，缩小了点画本身的形状，然后加大了点画与点画之间的空间留白，使著作在全体感觉上到达一种宽绰的作用。小楷用笔仅靠锋尖运转，但在运笔进程中，仍要坚持“逆入平出、提按抑扬”以及起笔、行笔、收笔等进程。不过，小楷的笔法一般都以简为主，它常常选用“点法起笔”、“尖锋入纸”等方法，无论是在笔法上，仍是在结体上，拿它与大楷比较，小楷书法更显得赋有特性，更显得亭亭玉立，更显得楚楚动人。
2.小楷字形结构常常选用横向（左右方向）舒展的方法，使字形在全体上获得了“扁势”，形成一种“横放竖收”的宽绰的作用。小楷非常寻求点画舒展和结构天然开畅的作用，字形一旦获得扁势后，凡横向之间的点画，就会闪现出一种左舒右展的态势，就简单使字形发生一种虽小而见开阔，内紧而见外拓，既萧散疏朗而又见游刃有馀的感觉，到达了宽绰的作用。
3.小楷字形结构不宜过于平允，欲使在结体上有少许奇妙的改变。假如能使结体上介于平允与不平允两可之间，那么整个小楷著作就会显得愈加天然皎丽和饶有意趣。
小楷描摹范本
1.三国 钟繇《宣示表》等；
2.晋 王羲之《黄庭经》、《乐毅论》、《曹娥碑》等；
3.晋 王献之《洛神赋》；
4.唐 颜真卿《小字麻姑仙坛记》；
5.唐 钟绍京《灵飞经》；
6.元 赵孟《妙法莲花经》、《汲黯传》
7.明 文征明《离骚经》；
8.明 祝允明《后出师表》
小楷的东西资料
1. 小楷笔一般可选用狼毫和兼毫笔。小楷笔的保养非常重要，稍有不小心简单损坏。每次用完后，可视下次用笔空隙时刻的长短作不同处理。比方，空隙时刻短的可不洗，用笔尖套套起来即可。空隙时刻长的必定要洗净，洗净后必定要把笔毫整理好（整成新笔未开笔时那样），或套上笔套，或不套上笔套平放即可（不要倒插在笔筒里）。
2. 写小楷用纸，一般用熟宣，或用洒金宣等半生不熟的宣纸，不必生宣。因为生宣着墨易渗化，易生墨渣，影响点画书写的质量。而熟宣和半生不熟的宣纸，在纸的外表或打过矾，或作过其他处理，着墨后渗化度小，墨色简单操控，易于书写，是小楷的首选用纸。
3. 写小楷用墨，一般用高档油烟墨，并以用浓墨为主，但须浓而不燥。墨色太淡易化，墨色太浓不简单着纸，且行笔不畅，都有必要防止。墨之盛器常常用后有必要洗净，过夜的宿墨不能用，宿墨简单发生出墨渣，墨渣一旦掺入笔毫内，笔尖就简单分叉，锋尖就不能尖聚，笔就简单损坏。
