谢稚柳的绘画，没有名师教授
归于自学成才
他早年的画作
一直散发着一种幽思情味
晚年对五代南唐出色画家
徐熙落墨法的沉迷
使得他画风一变再变
最终破茧而出，一飞冲天
蜜多时，
别来岁岁滋烟尘，画里啼猿怨未申
天下英雄君与操，三分割据又何人
张大千，吞吐大荒，当然可谓一世之雄，但是在他心里，能和自己在画艺上颉颃雁行，齐头并进的，恰恰为这位“柳弟”。
谢稚柳将徐熙仅用于花竹的花鸟画技法推演为山水画创造的绘画办法，形成了 “落墨一军”。
从洒脱谨慎的宋元标准到老去粗豪的落墨风格，谢稚柳的山水也由苦篁斋里的新鲜明丽，变成了壮暮堂里爽迈雄健的大江东流，徜徉在他烟云懵懂的云山雾色中，你会顿觉浑身的尘嚣扫荡而去。
谢稚柳《黄山雪霁》1980年作 (632.5万元，2011年12月上海天衡)
款识：庚申春初骤寒，写雪霁黄山，壮暮翁稚柳。
蜜多时，
打开这幅谢先生描绘雪霁黄山的画作，最令人触目惊心的定是落于纸面浓郁的颜色。颜色的体现是客观的，它是光影，原色的再现；颜色也是片面的，它更是画家心里情感的流露与生发。“霁”，雨雪落后初晴也。当阳光照射在覆盖着皑皑白雪的群峰上时，因为阳光的折射与周遭现象的反射所体现出的不正如画中描绘的那样绚烂。石青石绿的温润，洋红的浓郁，加之墨色的滋润，大千世界的奥妙与难以想象被谢先生转化成了可能与美好。云雾旋绕群峰，愈见雄壮；古松虬曲回旋扭转更增灵秀之致。绚烂归平平，不仅仅读到了画中山水间的绚烂，还有谢先生驾御波澜雄壮的一份淡定与沉着。
谢稚柳《江村霁雪图》仿宋徽宗笔法 1947年作
款识：江村霁雪。用宋徽宗法，丁亥春暮为云章先生方家正之，谢稚柳。
《江村霁雪图》作于1947年。题款中的云章先生，全名贺云章，出生于旧上海一富裕家庭中，自幼喜欢书画，与海上画坛多位名家交游亲近，张大千亦为他的知己。谢
柳也是在当年随张大千访问贺云章家时，将《江村霁雪图》赠与贺云章的。
《江村霁雪图》以三段式构图，前景处群山崎岖，白雪皑皑，将雪后山川的胜境体现得一览无疑。中段峰峦岩岫拔地屹立，山体奇峰突兀，银装素裹；山头处树木繁丛，绿色荫荫，好像要在这天寒地冻之间体现其坚强的生命力；山脚下有一村落，村中屋舍也都披上了银装，显得分外新鲜、舒爽，村中的树木竞相成长，一派枝繁叶茂的现象。近景处为一山坡，坡道两头古树树立，盘曲交织，给人以遒劲挺立、苍劲古拙之感。又有一红衣老者纵白马于坡上，蓝衣童子紧随其后，望其去向，正是那山脚下的村落，是荣归故里？仍是深山访友？绝妙的构局留给人无限的遐思，并使中、近两景遥遥相对，相映成辉，令人不由赞不绝口。各现象之间则是大片的湖泊，湛蓝的湖水反衬着四周的雪景，使六合之间的山水情形得到了完美的平衡。
谢稚柳《寒江雪岭图》1947年作
款识：丁亥冬日写似国祥先生方家正之。谢稚柳。
本幅写雪景，重山叠障，积雪披纷，入眼一片苍莽。楼阁叠泉，隐现于林荫遮护间。下见寒江悄寂，仅得孤舟于其上。上方天边空间以淡墨晕染，山体积雪部分以留白处理，江面染成浅蓝，令画面倍觉洁白明亮清明，寒意自生，有空灵潇洒之意境。画家于一九四七年得睹董源、巨然两剧迹，对其研讨董北苑画法影响尤深，亦引领出日后创造的路向。本幅写于同年末，从中自见北苑相貌，亦为画家笔下习董之杰构。
谢稚柳 《雪景霜林》
谢稚柳晚年研讨徐熙“落墨法”，墨彩相依，自成一格。此副雪景山水谢老迈胆落墨非常人所敢为，可谓先生“江南画派”的雪景青绿山水经典之作。
通览此幅画作，结构布局谨慎，包含气象万千，既有宋元遗风的承继，又有画家对江南山水风云变幻的掌握和了解；既有挥洒泼墨的大气势，也有精微细腻的笔触，可见谢老深沉的学问涵养和特殊的绘画技巧。
谢稚柳《江山素裹》
蜜多时，
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