邱振中，中心美术学院教授、博士生导师、书法与绘画比较研讨中心主任、潘天寿研讨会副会长，我国美术馆书法艺术委员会委员、绍兴文理学院兰亭书法艺术学院院长。致力于书法理论与艺术创造。
草书一向被视为一个特别的范畴，记住早年初学书法时，乃至得到一种形象：草书切切不行随意碰触。许多终身研习书法的人们，从不曾触摸草书。林散之的出现在很大程度上改变了这种情况。特别是最近十余年来，研习草书的人数增多，现已逐步成为一种趋势。
草书书写的要害，在于在坚持线条的流通时，有必要一起坚持线条的质地：改变、力气、饱满性等等。这是草书点之地点。
草书的结构与其它书体比较，具有更大的自在，特别是在狂草中，一切空间都有必要随机处置，这对一位书家的练习和和才干提出了与其它书体不同的要求。
林散之《草书自作诗轴》
纸本草书 96×34cm 1977年
马鞍山林散之艺术收藏
就书法史而言，草书大概可大致分为三个阶段：从草书的发作到唐代为第一个阶段；今后，到林散之之前，为第二个阶段；从林散之开端，为第三个阶段。
第一个阶段，草书从发作到狂草的出现，一向沿着活动、简捷的路途开展，书写中没有着意的停驻，但笔触推移中运动和线条的质地改变丰厚。
林散之草书《清平乐会昌》
1974年 浦口求雨山文化名人留念收藏
第二个阶段，从宋代开端，具体地说，从黄庭坚开端，人们用行书的笔法来书写草书。这源自人们一种根深柢固的观念：“书法备于正书，溢而为行草。”（苏轼语）在这种观念的影响下，草书获得了一种新的面貌，它关于书法史具有重要意义，但置换了前期草书所建立的根底，人们简直再也无法接续前期草书的头绪。这种情况一向影响到尔后一切人对草书的知道。究心于草书者，即便出色如王铎，也未脱出这一大趋势的影响。（更具体的论说，请参阅《关于笔法演化的若干问题》疑问与《书法》一书第四章“草书”部分）
林散之《录自作扬州杂诗一首诗轴》
130×34cm 1980年代
浦口求雨山文化名人留念收藏
林散之的出现，是这个年代的一个奇观。他的草书打破了若干世纪以来的枷锁，创造出一种新的笔法：依靠长锋毛笔在运转中缠裹于闭幕的替换，加上水墨的彼此浸透，笔触出现出于上一任不同的一种杂乱改变。这种笔法于他从黄宾虹那里承受的绘画中的笔法联络严密。这种笔法无意中避开了留驻、抑扬而接近于前期草书。林散之为人们从头考虑草书敞开了一条通路。
在草书的前史演化中，有一个问题有必要一说。草书的根底不是楷书，而是隶书。出土的许多汉简有力地证明了这一点。后世所说的楷书，大多数都是指唐代楷书，而以提按为特征的唐楷，只能走向宋代今后的草书。以提按为主导的楷书是通向前期草书的巨大妨碍。
林散之《草书论书一首》
横幅 200×400cm 1980年
浦口求雨山文化名人留念收藏
对前史这样一种简略的叙说，或许能对草书的考虑供给一个参阅的结构。
阅读今日许多的书法史论说，关于草书构成阶段的文章许多，它们都利用了出土的汉简材料，但相关于许多出土的汉简而言，研讨还十分简略。关于汉简的研讨是今后更深化的草书研讨的根底，它也将为咱们对整个书法史的知道作出重要的奉献。
对草书的研讨，能够独立于创造而打开，可是这个课题的特别之处，在于它在相当程度上受制于研讨者对草书实质的了解和感悟。如前文所说，对草书的了解一向存在两种基点，立足于不同基点，将对草书极端演化作出彻底不同的说明。举一个比如，对“仓促不暇草书”的了解，人们便因基点不同而做出截然相反的解说：站在前期草书的态度，草书无疑是寻求简洁、快捷的产品，而站在后期的态度，草书则成为一种困难，乃至艰涩的字体。因而对草书演化史图画和技法的感悟与知道，也成为草书文献研讨不行或缺的条件。
内容源自至善书法，如有侵权，请联络删去！
