孙过庭《书谱》云：“一画之间，变崎岖于锋杪。”简简单单的一笔横画，竟会浮现出阴阳向背的精微改变，这种奇特的技巧，没有人比王羲之更能得于心而应于手了。
《集王兴福寺碑》部分
大雅《集王兴福寺碑》的“一”字，笔锋平切入纸，稳稳加力，至中段处奇峰突起，破锋空提上冲，收束大幅回摆，至中段破锋处呈钩环状。一画之间，崎岖跌宕，锋起锋落，确实犹如山势奇变，有王维“分野中峰变，阴晴重壑殊”之诗境，此字约略似乎。
《二谢帖》首先的“二”字，外耀矛头，榜首画入笔向侧下方流利而悠长地滑切，点画下沿构成美丽短弧形，锋势柔软，回摆轻盈；第二画入笔较为陡直短暂，稍取弯翘之势，铺毫后鳞勒涩进，收笔时有一沉实的动作，很小的抑扬，蓄势后出锋，短而健壮。
二画之间空间开阔，笔势走向根本平行，而着力点的奇妙差异“和而不同”。
《二谢帖》的“未”字，两个横画的入势亦较为相类，均是腾空侧向的鹰击长空式的扎入，线型成茅尖状，第二画至中段横截笔锋，向左上方疾进直冲，一画之间，有奇峰突起之势。
无妨做一个游戏，仔细调查《二谢帖》每一笔横画的锋势运动，那千岩竞秀的气候会使你发生眼花缭乱的“苦楚”吧！
“苦楚”之后，文徵明的几行字摆在眼前，也来调查每一笔横画，假如也把它们比作山峰，那么，这每一座山峰都是没有崎岖的，而一切的山峰都完全是相同的山脉走向。
王羲之《二谢帖》与文徵明《七律诗帖》比照图
再回过头来从头调查《二谢帖》的每一笔横画，大约你眼花缭乱的“苦楚”会进一步加重了吧！
