曲干在天然界中最为常见。中华民族对线条的赏识有既定的风俗，以为应以“曲为美，直则无景；以倚为美，正则无态；以疏为美，密则无姿”。人们在选桩过程中，除了要特别强调的直干造型外，一般都选取干身有曲度改变的桩材。这儿的“曲”是指曲度改变较大，但又契合天然成长规矩，不是人为的两弯半、方拐、滚龙抱柱的有规矩的曲。曲在树桩中尽管常见，可是契合造型美的曲干桩材并不多见。我国画中的途径设置多为“S”型，原因是有藏有露弯曲而行，具有软弯的媚态；“之”字形，在藏露之间具有阳刚的力感。在折枝构图的花鸟画中，多见正、反“3”字形枝、“5”字形枝，双接“S”形枝，连环“7”字形枝，“6”字回环形枝，这些都是前人总结的以为是美的曲线造型，曲干桩的选材便是要在前人总结的根底上去加以灵敏变通。
一是呈“S”形的曲干造型。此造型在桩景中很常见。全桩造型有如太极般绵里藏针，在软弯娇媚中见阳刚之美。
二是干身呈“之”字形的曲干造型。此造型干身硬直刚烈，右边的半飘半跌枝聚临水造型，险绝中复归于平允，暴露的爪根有如铁锚般稳住干势，甚得舞者之态。
三是干身呈“5”字形的曲干造型。此造型面貌特异。集探枝山崖与卧干式于一体。干身呈“5”字形硬角直出，极尽阳刚之气，结顶软弯蛇曲，又得阴柔之美；探枝左飘取山崖态势并与结顶相照应。爪根屹立稳住全桩态势，全桩刚柔相济，造型灵动生动，是曲干中可贵的造型。
四是干身呈反“3”字形的曲干造型。此造型干身刚柔交换，结顶枝与斜立的干身气势相同，高位拖枝使造型有飞天、奔月之态，是很常见的惯例造型。
五是干身呈双接“S”形的曲干造型。此造型干身翻卷扭动如金龙起舞，所配枝托如龙爪，气势悍霸。古拙苍劲的干身积累无量的力气，引弓待发。这一类型的曲干桩是上上桩材，非常可贵。
六是干身呈圆弧大弯的曲干造型。此造型干身下部大弯软滑，上部硬直刚烈，全桩呈逆势，造型在高位配上“3”字枝，与干身大弯一致，尾梢穿过干身啃干，补下部虚位。结顶枝与干势走向相同，势韵一体。这是充沛的发挥原桩特性的成果。
七是干身由“S”形与“之”字形相接的曲干造型。此类树桩在松、柏类中适当常见。翻卷扭动的干身有如虬龙般劲健，左探右拖的配枝使树冠完美、中规中矩，是一非常老练的造型。
曲干造型，千变万化，上面所举仅仅一些常见的规矩性总结。只需因材施艺，就能创作出彻底不同的著作来。
