一 拙笔中锋
此法会以篆意，时而长笔直下，时而如锥划沙，力透纸背，铁划银钩，金刚杵，力能扛鼎，行笔中速。吴昌硕、李苦禅多用此法。
二、颤笔抑扬
如屋漏痕，车行泥中，断断续续，欲行则止，欲止又行，短如绵里裏针，长似万里阵云，改变万干而又气势贯穿，行笔以慢见长，曲尽其妙。此种笔法挫力加强可深化为金锉刀笔法。虚谷、齐白石、徐悲鸿善用此法。
三、挥扫
行笔旋疾，如奔雷掣电，不行抑止，似万年枯藤龙蛇翻舞，笔力遒劲，气贯长虹，意似书法中的狂草。徐青藤、吴昌硕、王个簃常用之。
四、中锋侧锋搬运
或从侧锋下手，半途转为中锋，或从中锋下手，转为側锋再转中锋，或侧中有中，中里有侧，既侧侧而中中，复中中而側侧，短线即古称“拔灯法”，长线则演化掺用。拔灯法，指古代运用油烟，以签拨灯芯，一按一挑，二力合作。此种笔法奇险峭峻，改变殊多，真假相生，行笔时快时慢，快慢结合，八大山人、任伯年、王雪涛常用。
五、戳锋犁行
如铁犁翻土，尖刀剔骨，轨道破而不散、涩而不滞，或提笔悄悄逆端而上，或重笔翻滚直播，皆是其他笔法所不能替代者，娴熟画家皆兼而有之。
六、托笔法
也可叫拖笔法。笔杄在前，笔毛在后，拖托而行。此法被正宗画家所唾弃，被变法者所喜欢和发扬。指画法、竹画法多干托行，此笔法十分机巧，用力轻松，拖迁延拉，随意怠带，便可得到意想不到的作用。劲挺老辣，牵丝攀藤，假如迁延而翻滚和颤动，兴趣改变就更强。虚谷常掺用之，高其佩、高剑父、潘天寿指画法用之。
其他线法，议论纷纷，不下几十种，这儿不赘述。大画家作画，见机行事，称心如意，不只拘泥于ー种线法，常常以一种为主掺用其他笔法，怎样有用怎样来。
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