青绿山水，山水画的一种。用矿物质石青、石绿作为主色的山水画。有大青绿、小青绿之分。前者多钩廓，少皴笔，上色浓重，装饰性强；后者是在水墨淡彩的基础上薄罩青绿。
元代汤垕说：“李思训著色山水，用金碧辉映，自为一家法。”南宋有二赵（伯驹、伯骕），以擅作青绿山水著称。明代有仇英、张宏以实景青绿山水出名画坛，创始了青绿山水画的新格局。青绿山水至明代形成了一个开展顶峰，出现出了许多优异的山水画家，画法不断移风易俗，使青绿山水这一传统体裁得到长足开展。我国的山水画，先有设色，后有水墨。设色画中先有重色，后来才有淡彩。清代张庚说：“画，绘事也，古来无不设色，且多青绿。”
隋·展子虔·《游春图》
春风相同翠红新，绿水青山又可人，
料得春山更深处，仙源初不限红尘。
——（元）张圭题展子虔《游春图》
李思训 江帆楼阁图 台北故宫博物院藏
唐·李昭道·《明皇幸蜀图》（部分）（台北故宫博物院藏）
北宋 王希孟 《千里江山图》（部分）（故宫博物院藏）
北宋·赵伯驹·《江山秋色图》(部分） （故宫博物院藏）
宋 赵伯驹 仙山楼阁图 辽宁省博物收藏
元·赵孟頫·《鹊华秋色图》（部分）（台北故宫博物院藏）
元 钱选《山居图》部分（故宫博物院藏）
明-沈周-青绿山水轴（部分）
明代 仇英 莲溪渔隐图轴
明代 仇英 仿明皇幸蜀图轴
明代 仇英 枫溪垂钓图
春阴垂野草青青，时有幽花一树明。
晚泊孤舟古祠下，满船风雨看潮生。
——（唐）苏禹钦《淮中晚泊犊头》
明代 仇英 南华秋水 （部分）
醉翁酣墨如酣酒，白云乱负青山走。
临泉气岸倾王侯，子久胸襟叔明手。
——（明）李日华
桃源图卷 （部分）仇英 明代
桃源仙界图（部分） 仇英 明代
浔阳琵琶 （部分）仇英 明代
山色空蒙翠欲流，长江明澈一天秋。
茅茨落日寒烟外，久立行人待渔舟。
——（宋）钱选
浔阳送行图（部分） 仇英
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
——（唐）杜甫《登高》
捉柳花图（部分） 仇英 明代
暮从碧山下，山月随人归。
却顾所来径，苍苍横翠薇。
相携及田家，幼稚开荆扉。
陆俨少 青绿山水
张大千 1931年作 山水人物
空山新雨后，气候晚来秋。
明月松间照，清泉石上流 。
竹渲归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，天孙自可留。
——（唐）王维《山居秋溟》
张大千 1934年作 巫山
曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
取次花丛懒回忆，半缘修道半缘君。
——（唐）元缜
张大千 1934年作 巫峡清秋
张大千 山水画
张大千 山水画
张大千 山水画
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
——（唐）李商隐《夜雨寄北》
张大千 山水画
张大千 金璧双辉—巫峡清秋
张大千李检法定林萧散图
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