散步在青铜器博物馆的大厅里，看着那些书法著作，无疑是一种享用。那么在十二届国展里，著作都是什么规矩构成呢？本文接着前次关于字体的论题，持续和我们聊一去。
一、运用最多的样式，是将六个、八个甚至十个横幅粘在一同，成为一个八尺的巨幅。许多小字都是这种方式，鳞次栉比，一幅著作动辄几千字，作者打的是功力牌，是苦情牌，评委看有这么多字，忍不住就会被感动，最后能入展。这种样式，现在是干流，展厅里最少见几十幅。
二、将信札粘在一同，凑成八尺的大幅。我形象比较深的是方放的著作，悉数用小片信札粘成，我数了一下，总共是42片，可谓用心良苦。（见题图）还有是将15片拼在一同的，上中下三排，每排5片，每片的规矩稍有改变。或者是三排18片，每排6片，以此类推。这些样式在展厅里也比较多见。
三、两条屏、三条屏或四条屏的。这种著作是将几条窄条粘在一同，每条都有改变，衔接处加以矩线。这种规矩也是字比较多，每幅著作大致也有几千字。
四、偶见小幅著作。有写在毛边纸上的竖条，不到30厘米宽，却有两米多高。小字，墨色全体发灰，有黑色改变。还有写在绢上的，字十分小，字径连1厘米都不到。有幅写孙过庭书谱的，仿古纸，仅有两条，每条宽仅68厘米，高33厘米，但书谱滋味很足，可以说是书谱集字之作。两条粘在一同后，上下留白很大，牵强凑成四尺整纸，但这幅著作入展了。
五、偶见对联样式。行书或许见了一两幅对联，草书见了两纸对联，大红色的蜡笺，字写的很大。门口的那幅好像要差一些，连里边都不能一致，入展的原因或许是字大、招眼的原因。
六、有一幅绿色蜡笺扇面入展。这幅著作大概是将八个扇面拼在一同。细看字一般，不耐仔细看。
七、草书中大白纸大字呈现的比较多，约有二十件以上的八尺整纸大白纸著作。这也是我国书协呼吁多年的成果。白纸黑字，最见功力，非高手不能为之。
八、偶见手卷删页著作，不多只是几个罢了。有一个草书手卷，比较糟糕，算是幸运吧。
