让每一个中国人都写一手好字，爱上书法
浙派的构成，来自于后学者对丁敬篆刻的跟随或私淑。开创者为丁敬，继起的代表印家有蒋仁、黄易、奚冈、陈鸿寿、陈豫钟、赵之琛、钱松。因为八人同籍钱塘，“西泠八家“。其风行印坛，将近两百年。
在学习丁敬的过程中，蒋仁、黄易、奚冈可以从中找到适合于自己的风格图式，而且结合本身性格，有所发挥，使之完善。蒋仁所作突出了精约古雅，平允朴茂，甘于守拙且意态古穆，沉稳细腻而意味清远；黄易趋向于精美而能不失遒劲，巧拙相生；奚冈相对突出了舒卷秀美的气格，进一步夸张了线条的崎岖动摇，略带拙意。
丁敬（1695—1765），字敬身，号砚林，别署钝丁、梅弄、清梦生、玩茶翁、胜怠白叟、孤云石叟、丁居士和龙泓山人等，浙江钱塘人。自幼家贫，以卖酒为业。曾举“博学鸿词”不就，终身淡漠功名不肯官吏。博学好古，精于鉴赏，擅画，尤善画梅，用笔苍秀，极粗头乱服之致。
篆刻成果极高，取法秦汉，并吸收何震、朱简之长，参以隶意，用切刀法刻印，别具面貌，为“浙派”创始人，“西泠八家”之首。书法分隶皆入古，篆书尤妙。
敬身
二字娴雅，具圆朱文遗意，身形婀娜而不失正经，直线弧线调合作度，直线令其慎重，弧线舒展身姿，各臻其妙，洒脱流美之中复见慈祥。辅之于细碎切刀，使线形更具波磔感，有书写意味，优游不迫，增强了印面斑斓古拙的金石神韵和崎岖抑扬的节奏感。短刀碎切使圆朱文一道更见古拙，也展示出西泠长辈的篆刻抱负。
砚林丙后之作
此印式为丁敬创始，将小篆和缪篆糅合而成，兼具方圆，洒脱而不失严整。六字选材多方，有隶意又具大篆构形之简古，方、圆、曲、直各臻其妙，刚柔相济，方圆互参。文字摆放均衡，各占其位，舒展大方，而来往音讯，全赖弧线的装备，遒劲而富弹性，神完气足。
烟云供养
该印文字虽采自多方，却能高度一致，“烟”、“养”异写，“共”字通假，“云”字装修、图画化。可见钝丁白叟唆使文字符号，为所欲为，形形色色，只为了可以更好地传达意韵，展示自我。“共”、“云”、“养”三字横线各居一隅，遥遥相对，呈鼎峙之势，使其慎重、正经。复以很多美好的弧线，照顾来往，好事多磨，写尽悠扬多姿，如入“烟云”旋绕之镜。
卢文韶图书印
此印拟圆朱文，而具唐宋官印意趣。线质凝炼古拙，笔断意连；运用碎刀，造就了许多残点贯穿全印，迟涩苍莽；线条组合稍有歪曲，错位，具“蟠条印”意趣，生动生动；文字摆放随意天然，放荡不羁。此印篆法、刀法彼此合作，成功地对唐、宋、元以来的朱文印进行了收拾，交融古今，别出心裁。
纯礼坊居人
此印拟古玺、文字选用文、气味大似“殷商三玺“，笼统瑰奇。五字布局随意，一任天然，将古文字生动生动的身姿，奇妙地交融在一同，刻画出古意盎然又内涵自足的局势。短刀碎切的参加，造就了斑斓古拙，凝炼质朴的线质，与边框的崩残一同推进了这种感觉的继续，直到印章的每个旮旯，貌古而神虚。
洗句亭
此印兼具方圆之妙，结字稳健，天然古雅，雍容大方。朱白散布极见匠心，“句、亭“二字取横势骨血停匀，白处具流动感，贯穿上下；“先”字构形稍有变异，留白跌宕多姿，生动大局；“水”旁留白与“亭”字纵笔留白，遥遥相对，统筹首然，天衣无缝。切刀宛转，使笔触稍有崎岖，意味深长，单个破损，则更见虚灵、幽远了。
冬心先生
此印拟元朱文，而“冬”字竟为隶书，可见钝丁艺高人胆大，也展示了他超一流 的变通才能。全印因为“冬”字隶书，环境大为异常，字符的运用与生发也由此打开，“心”字造型奇诡，与“冬”字并为一组，内白彼此浸透、连接，形状生动，消解、平缓了“冬”字的突兀，又极好地刻画了对角照顾的局势，横势彼此照看、弧线彼此牵引，天衣无缝，难分难解。
且随缘
此印有先秦玺风神，空灵娴雅，文字采自多方，“随”字古文见《书学》，正经的造型与奇险的结构一致在一同，雅洁的线条容纳了许多难以并容的要素，面貌清奇。安静的线构隐藏着许多纤细的改变，以刀代笔将这份感觉传递出来，经过对字符恰当的挑选和对空间的掌握，凸现出不同以往的外观和意镜。
陈鸿宾印
该印拟汉铸印浑穆一路，文字有隶意，以汉碑入汉印。故能神接千载，不辨古今。四字摆放上紧下松，上排二字笔画多，占地小，能见茂盛，而与“宾”字“贝”部遥遥相对不见松懈；“印”字舒展，松动透气，照顾印章左上角，疏密有致。切刀宛转，合作用笔，有纸笔涩进的力气感，而少切刀前进的波磔状，极好地表现了汉印面貌和作者目的。
奚冈
（1764—1803），初名钢，字纯章，后字铁生，号蒙泉，别号奚道人等，浙江钱塘人。本籍安徽歙县，从小随父亲居住钱塘。工书法，行书、草书、篆书无一不精，其成果最大的是篆刻和绘画。在篆刻上，他宗法秦汉古印，推重丁敬，笔法拙中求放，布局善变，古拙雄健，并善用切刀，领浙派篆刻阳刚习尚之先。奚冈在绘画上也有很高造就，名重一时，代表作有《春江棹舟图》、《溪山素秋图》、《溪山秋霭图》等。生性耿介，毕生不仕。著有《冬花庵烬余稿》三卷。
奚冈言事
此印师法汉印，又能旁渗唐宋官印，方正平缓又不失灵动，兼有汉砖纹样的装修意味，方寸之间藏纳多方。该印横平竖直，平直线多，而不见板滞，全赖切刀之力，线形小有曲折，线构稍有错位、歪曲，于平缓寓张力，又施加崩线，使全盘皆活。“奚”下破损，和“冈”字并成一组，则迷幻大局，有目共睹了。
秋声馆主
奚冈自谓此印师法倪元林“朱阳馆主”印。然比之元人印则更见抒发，凸显了小篆亭亭玉立的身形，也展示了印家唆使词讼如游走，纵情慢延又得心应手、互为照顾的高深方法。全印四字饶有风趣，弧线装备极为紧密。“秋”、“主”疏朗，时见诙谐；“声”、“馆”茂盛吉祥；“馆”字生动。由是虽错角坚持，又能平缓大局、团成一气，展示出疏密有致、慈吉祥美的局势。
铁香邱学敏印
奚冈经过此印表达了力避宋元印章的妍巧，寻求汉印的朴媚、气浑神和的审美抱负。此印外形瘦高，文字着重横势，参以隶意，弱化纵向线和印章的右边线，省减印章左鸿沟，于平缓之中蕴奇致巧思，加强内涵张力，苍劲奇崛。以切刀为主，间或破损、敲击，线条苍涩，气候幽远，有两汉砖瓦文意趣。
龙尾山房
此印师法元朱文，而能上溯两汉，文字涉猎多方，有瓦当文字的奇思，又有殳文的悠扬。线条回环往复，极尽迂回之妙，方式感强，不同反应。规矩上对角照顾以助其错落有致。留白匀整，具流动感，与朱文弧线彼此生发，荡起迥肠，美丽悠扬。弧线组合心怀叵测，“龙”、“房”相从，“房”、“山”相背，和而不同，笔致漫长，心意悠远。
徐楙子勉父信印长命
此制仿汉印，形製虽小，却气候非凡，有烂铜印的浑朴苍莽，比之次闲它作更见随意而另有别调了。九字印最忌平板，而次闲此作，真假相生，立体感强。边角破损，形象虚幻，突出了中部“楙父”二字的扎实，真假比照激烈，具力气感。用刀清晰明确，毫不含糊，以稳健的方法构筑此意象，淳厚而华滋。
