苏 轼
苏轼，北宋书法四咱们之首，
他可算是整个宋朝写字最厉害的一个人，
但是，字怎样会写的这么“丑”呢？
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苏轼就说了，
我这个字很特别啊！
颜真卿那个叫颜体，
柳公权的叫柳体，
我这个字呢，叫
石 压 蛤 蟆 体!
苏轼是长于戏弄嘲弄自己的，
人人都在夸耀自己书法秀美的时分，
他确说自己的书法是“石压蛤蟆体”，
是被石头压死的癞蛤蟆的风格。
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《寒食帖》据说是苏轼仅有存世的书法作品，
世人给予了它“全国第三行书”的美誉，
其实是未经润饰的“草稿”。
行书与楷书不同，
行书寻求当下的随性与意外，
把不受能够操控的情感流露作为要点，
让书法线条随心情改变自在开展。
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《黄州寒食帖》
《寒食帖》是苏轼在人生最落寞的时分写的。
45岁这一年，苏轼宦途不顺，
被贬到了湖北黄州，
日子十分困顿，每天拓荒种田，
自耕自食，无比孤寂。
而不久前陪同自己从小到大的乳娘也忽然过世。
这是谪居第三年的一个寒食节，
阴雨连绵，
看见窗外的乌鸦吊着值钱飞过，
苏轼心中那个悲惨...
所以，就写了这首诗
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自我来黄州，已过三寒食。
年年欲惜春，春去不容惜。
自我来黄州，现已过了三个寒食节了，
年年都怅惘这春天都要过去了，
但春天不容怅惘，春天仍是相同逝去。
你看他叠字“年”，
最终用一个点来表明，
由所以手稿，苏轼也很随性，
一个点就带过去了。
就像一个音符，
咱们看印刷字的时分，
肯定看不到的韵律节奏。
本年又苦雨，两月秋萧条。
卧闻海棠花，泥污燕支雪。
本年的雨特别多，让人愁闷，像是秋天相同萧条寒寥。
卧病的诗人，看故土的海棠，从繁花盛开到萎谢凋谢，
红如胭脂白如雪的花瓣，逐个掉落污泥。
“卧”“闻”二字正是“石压蛤蟆”，
扁平，尴尬，褴褛，
这或许正是他亲自经验到的人生，
正是他要叙述的人生。
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“卧闻”
苏轼的文章写得一等一的好，
20岁就声震朝野，
连皇帝看了都说这是稀世奇才！
这个稀世奇才也不会收敛自己。
过了十几年由于乌台诗案关进了监狱，
一路从华夏被放逐到了海南。
他曾经多娇贵，
一进监狱才发现他哪是个知识分子，
相同是饿了要求饭吃，
憋急了要拉大便的人。
所以他开端结交这个社会上最底层的人，
正是由于花落到了泥土间，才干不矫情，
才干活出这个人生傍边更有气量的一面。
“花泥”
蒋勋曾说：
他肯定不是在讲花，是在讲他自己，
那个‘花’跟‘泥’细看有牵丝环绕，
是“花”的美丽，又是“泥”的低卑，
他正在领会生命从“花”转为“泥”的领会。
爱“花”的洁癖，爱“花”的顽固，
要看到“花”掉落“泥”中，
或许才干有另一种旷达。
何殊病少年，病起须已白。
已然是草稿，不免有涂涂改改的当地。
咱们留心看这一句，猜他之前想写的应该是：
“何殊少年子，病起须已白。”
后来一想，要着重“病”的部分，
就插了个小字“病”，
也没有抹掉不必的字，
就直接在“子”后边点了四个点，
在这儿，苏轼的随性坦率性情
得到了再一次的展示。
你看颜真卿的《祭侄文稿》也是草稿，
写的欠好就圈掉
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颜真卿《祭侄文稿》部分苏轼《寒食帖》部分
但苏轼不相同，
他仅仅在后边点了几个点，
保留了原有行文的流通，
错了就错了，不做太多的润饰。
颜真卿正直，苏轼随性。
然后他说：
春江欲入户，雨势来不已。
小屋如渔舟，毛毛水云里。
这春江水就像是要冲进房子，
我的小屋就像流浪在苍茫江里的一艘小舟。
此刻的书法开端豪放，
翰墨酣厚，如滂沱大雨，
水就要涌进屋里来了。
故事开端渐渐进入高潮...
空庖煮寒菜，破灶烧湿苇。
厨房里空荡荡的，只好煮些蔬菜，
在破灶里用湿围炉烧着。
一句话，四个冷冰冰的字：
“空、寒、破、湿”
真破啊 ，把一个开罪朝廷，
放逐诗人的心境彻底点出。
你看连“破”的这个边都是破的，没包住。
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“破”
哪知是寒食，但见乌衔纸。
放逐年月，
没想到是寒食节，
却看到清明往后，
乌鸦衔着坟间烧剩的纸灰飞过。
“破灶” “衔纸”
看这四个字，
一个比一个触目惊心！
这是寒食“诗”最动听的语句，
也是寒食“帖”书法惊人的高潮
比照“破灶”与“衔纸”，
笔锋改变极大！
“破灶”用到毛笔笔根，
字型压扁变形，拙朴厚重，
如交响乐低声大提琴，
沉重、喑哑，有种破落荒芜；
而“衔纸”全用笔锋，
尖利尖利，如锥画沙，
如刀刃切开！
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有苏书中不常见的悲愤凄厉，
透漏了放逐诗人旷达下隐忍的冤枉。
“纸”
咱们看“纸”的最终一笔拉长，
尖利的笔锋就像是一把刀！
如长剑划破虚空，
尖利的笔锋直指下面一个
小小的、萎缩的“君”字。
这一段错综了荒芜、悲愤，
混合了自傲、凄苦，
交织着冤枉、伤痛。
使行书点捺抑扬凭借视觉流通，
成为生命底层的呼吁，动听心魄！
君门深九重，坟墓在万里。也拟哭途穷，死灰吹不起。
想到不能挨近君王，尽忠无门；
祖坟远在四川，尽孝也不可能。
一个是君主，一个是爸爸妈妈，“墓”字很大，
但是这个“君”字如同躲在墙角相同精神萎顿。
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“君”
“墓”
苏轼一路被贬，
心里多多少少会有一点怨言，
最终一句话，
几乎就像终点的绝唱，
每次看到这个“灰”字的时分，
就如同看到立刻就要被端进火葬场的尸身。
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“灰”
到这儿咱们正真看到了一个穷途终点的苏轼。
此刻苏轼的字，已不再计较于法度结构，
而是更着重个人心境的天然流露。
世人的书法皆寻求俊挺华美，
但是苏轼阅历牢狱之灾，存亡大难，
已看尽自己的难堪、肮脏与惊骇，
就像当年他与黄庭坚互相嘲弄，
他笑称自己的书法叫做“石压蛤蟆体”
已然世人喜爱抢夺“美”，
那就把”丑”留给他又何妨？
▲苏轼《黄州寒食帖》
不明白苏轼的字的人会觉得这种字很简单写，但是黄庭坚就说这种字几乎美得不得了，由于它是率性而为，天但是不造作，所以它是最难的。假如再让苏轼写一次，未必能再写的这么好。由于它难的不是技巧，而是难在心境上不再做作。
《寒食帖》看久了，逐步了解不自诩、不做作、不矫情，关于一个创作者的困难，了解苏轼如安在自我戏弄、自我讪笑里完结一种毁誉之外的旷达。
来历：儒风咱们
