这幅著作是之字型构图，西方人称S形构图，迂回悠扬，流通美丽。主线一是梅的老干，用粗笔浓墨泼写而成，为的是安稳重心，强化视觉冲击力。向左上直拔的主线二，是梅的骨干，这两条弯曲迂回的骨干再加几条辅线和支线就构成了多个“女”字型，古人有“画梅不离女”之说，实践也是多个不等边三角形，它能发生力气及动势。最上方主线三，简练，寥寥数笔，有一种空创意。从整幅著作来看，下部分较厚重，上部分空灵，构成激烈的比照，有“疏能走马，密不透风”之感，体现出了梅花不畏霜雪的顽强性情。
过程一：用长锋兼毫笔调中墨，笔尖蘸重墨，中侧锋自右向左下方行笔，画出梅的老干。用笔要斗胆沉稳，用墨要凝重，行笔时留意留出空白，不要画板。
过程二：用笔稍干，自上向左下，行笔稍快，要有断续，画出骨干，用笔用墨要有改变。
过程三：用笔蘸浓墨，依据大干的走势，增加小枝，最关键是要留意疏密，留有花眼。古人云，梅要枝清，最戒绵绵，枝留空眼，花着其间。著作的胜败，风格的凹凸，全在于此。
过程四：用点梅笔蘸淡墨，圈勾花朵。先从老干和骨干交枝处画起，要留意聚散布局，花哪多哪少，做到心中有数。天然规则要遵守艺术规则，要画出天然调和之美。
过程五：以焦墨点出花萼、花须、花药，待雨后，在著作的反面用白粉烘托花朵。在干后，淡墨点染花根，衬托出花朵。
过程六：用大笔蘸浓、淡墨增加枝干上的苔点，调整一下著作全体作用，缺乏处可增加几笔淡枝，增强层次，最终题款盖章。
兰花条屏《香风》构图解析与画法过程
此著作是体现兰花生长在悬崖峭壁之上，和风拂来，芳姿轻柔，清艳含娇。采用了三角形构图。
著作的主线一，即描绘的是峭壁山岩，放在了著作的右上角，主线二的兰叶放在其稍高的方位。这样就把画面的重心提了上来，意在造险，这与下垂的主线三及辅线构成了许多不等边三角形。这种构图从视觉上有势，打破了老成持重的画法，这样更能体现兰的傲骨顶风、意志坚定、高尚的品质。
过程一：画兰先画叶，先画主叶，用羊毫长锋笔蘸浓墨用中锋，把画面的走势画出来，也便是长讲的“一笔长、二笔短，三笔破凤眼”。可是不要死学，要活学，见机行事，要调配好，用笔要流通率意，行笔留意提按。
过程二：依据画面和主题的需求，增加辅叶，能够几叶，也能够几组，画兰贵疏不贵繁，多者易，少者难。添每一笔都要稳重，主叶墨重，辅叶墨稍淡。
过程三：点兰花，用兼毫笔调淡墨，笔尖再蘸中墨，水分要足，行笔要快。兰花分五笔点出，先由花心两瓣点起，留意到中心瓣夹角的改变，花的俯仰、朝向。
过程四：画花茎不宜顶花头，花茎及包在外的箨都用淡墨，行笔要快，留意墨色的改变。
过程五：点兰蕊，此步最重要，也是点睛之笔，能使整个画面提神。点花蕊有三笔或四笔。用点梅笔或衣纹笔蘸重墨，用笔如草书中的“山”字和“心”字点出，需在墨色未干时点。
过程六：用斗笔中墨泼出山石，留意墨色的改变。待未干时用重墨点苔点。题款是构图的重要组成部分，留意照应联系。
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