初学书法，经过一段时期的临帖，对用笔有所掌握，结体也有些像了。这时分，往往呈现眼高手低的状况，即经常为某一笔的点画方位不精确而沮丧。
这样的一个问题，直接影响到书者的心情，然后导致对自己临帖的才干发生置疑。由于这不只关系到临帖是否临的像，是否入帖，更是反映了办法是否对路。
其实，临帖不用过于纠结这种现象。有些外表的东西，往往会利诱人，乃至眼睛会哄人，自己认为某一笔画临不像，并不是首要问题，就好像兰亭序里的二十余个“之”，没有一个相同，咱们不能认为哪一个“之”、哪一笔写的不对。
仅仅咱们还缺少对这种外体现象背面深层次的实质了解和判别，缺少透过外表看实质问题的才干，这便是字帖的精力，字帖的“精气神”
一些书法咱们的临帖，往往抓大放小，而咱们不理解其间道理，认为是临不像。
这一现象，只能阐明咱们还没到一个层次，也阐明咱们“眼低”
可见，真实的“眼高”者才干懂帖，这其实比懂笔法更重要。由于咱们的不理解帖，才会纠结在某一点画上。若要进步真实的“眼力”，就必须走通传统之路,要多看书法展览，多看古人的书法真迹，多读经典法帖。经过观看真迹和读帖，理解怎么赏识书法作品的道理，逐渐的进步对书法作品的鉴赏才干。
书法从某种意义上说，是举动艺术，就好像跳舞，用全身的动势和张力体现舞姿。书法便是用笔在纸上”跳舞”的字态，而掌控这“笔舞”的正是人，可以说是人的肢体言语对文字书法的诠释。
咱们不断的临帖，便是要进步控笔才干，到达完美的心手合一，是书法用笔的一种境地，关于初学书法而言，要练就到如此水平，难乎其难。咱们在平常的临帖进程中，就要留意养成，例如写一个“九”字，要把对帖的领会，经过手控的毛笔临写在纸上。假如对临写出来榜首个字不满意，必定要找到问题的结症，在写第二个字的时分加以纠正。经过这样重复比对和纠正，逐渐完善对点画方位和结体空间方位精确性的把控。这其实不仅仅练就点画笔法和结体精确度的进程，更是“心手合一”的修炼进程 。
我一向认为，掌握正确的用笔法办法，比临像更重要。有朋友说，临像了，用笔办法就必定正确。我认为不必定，有的朋友有眼力，仿照才干强，但笔法不行正确，一味寻求形像，而办法不正确，这其实于书法学习无益。
而只需谈到笔法，有朋友就犯难，总觉得“丈二和尚摸不着头脑”。其实笔法真没有微妙，懂书法的人都理解，只需长于提锋、长于在运笔中提按、使转，确保笔尖、笔锋自若的写出点画，便是正确的笔法根底。至于不同书体，不同的运笔状况以及不同的结体、规矩布局等千姿百态的踪迹和意境，不单单是笔法，还包含笔势、笔意。因而来说，掌握正确的笔法首要靠自己的领会和不断的操练，长时间的书法实践才是活取得正确笔法的最好途径。而笔势和笔意是笔法之外的，决议书法风格的东西，归于人的片面认识在翰墨中的流露。
从这个视点来看，咱们临帖的关键是要真实懂帖，而不是一味地寻求临像。不断加强翰墨练习，加强对法帖精力的掌握，加强“心手合一”才干的进步,才是真实意义上的临帖。
