贱价艺术品，能买得起的人要多出许多，或许其肯定稀缺度不如那些“天价拍品”，但相对稀缺度可能会远远超越它们。增值空间往往与相对稀缺的程度成正相关。
古董艺术品价格疯涨了30年，还能继续涨多久？
30年前，古董艺术品拍卖商场鼓起初期，人们大多只是是为了出资而买进艺术品，由于急于赚钱和关于出资危险的惊骇，出资者一见到赢利就会卖出；其间一些人不断新陈代谢、买优卖劣，逐步建立起自己的藏品架构；极少数人由于手头宽余，不急于赚钱而实在做到“只买不卖”的保藏；还有许多人对专业相关常识一知半解，见廉价就上，听忽悠就买，因而收了一屋子假货。那么，最终一种做法出资危险最大。
保藏出资理念的改变
当下古董艺术商场的别的一个趋势是两极分化现象加重，一边是高端商场日新月异，富豪们在拍场上剧烈地竞价，抢夺心仪的艺术著作，顶尖著作的价格继续攀升，新的天价著作不断地诞生；另一边是低端艺术品商场在萎靡，上一年佳士得宣告封闭了主打中贱价位艺术品的伦敦南肯星顿拍卖，尽管这个部分从前受到过买家的欢迎，可是佳士得关于高端范畴的侧重使得他们不得不对中低端商场有所放弃，由此可以见得显着的商场两极分化。
以近些年的天价著作的流向，可以发现商场格式的改变。有的种类，比方古代书画、古籍善本、佛像等，跌得少，涨得多，现在皆已创出新高；而像今世书画、今世艺术等种类却一向跌跌不休，难以企稳。
从购买力来看，古董艺术品商场的全球化，高端商场的状况愈加显着。当然商场也会有必定的区别，不过整体来说由三大板块支撑：一向微弱的美国艺术商场；以伦敦为主的欧洲商场；而第三便是占有全球1/3的商场占有率的我国。
跟着艺术品商场不断的开展、天价的艺术品的呈现，一些富豪开端进行对艺术品的出资，或是使用艺术品作为典当去借款以取得更多资金，这便是咱们一般所说的“艺术融资”。
这种活动在美国其实现已非常盛行了，一些美国信任组织、银行渐渐的开端承受艺术品典当。艺术金融商场的潜力非常巨大，关于亚洲的保藏家们来说，更有用的进行艺术品融资可以在必定程度上协助他们开释资金，用于出资或许进行其他的保藏。
古董保藏品的周期性轮转
前史悠久的世界古董艺术品商场现已形成了聚聚散散、循环往复的周期形状。由散到聚的保藏品规划，只在呈现各种变故（逝世、离婚、破产）时才会再次散出。
藏品不断被买走，又不断有新货开释出来，藏品被从头整合。这成为了世界艺术品拍卖商场的常态。内地保藏艺术品的前史仅有二十几年，仍处于渐渐由散到聚的进程中。绝大部分藏家正处于年富力强的年龄段，因而要比及这些藏家的子孙散出藏品至少还需求二三十年以上的时刻。
未来只是靠内地现有的存量藏品和少数海外回流增量，必定难以满意商场上继续不断的添加的需求，古董艺术精品在求过于供下，上涨的趋势好像显而易见。而那些普货古董艺术品，其增值起伏远逊于珍品。说到底，九成以上普品难以增值，买来玩玩高兴就好。
未来，古董艺术品出资远景
古董艺术商场还有一个重要的特色：它的弹性非常强。反观曩昔十年艺术品商场的状况咱们咱们可以得出这个定论。
尽管在金融危机的影响下艺术品商场有受挫，可是它很快就康复起来了。一般来说股票、金融商场需求更长的时刻做调整，而艺术品商场则相对康复更快。
近年来内地艺术品群众消费商场增加显着，未来有着很大的商场幻想空间。但群众消费首要坐落商场中贱价位的某些种类，对中高端艺术品拍卖商场的支撑力度短期内或许非常有限。拍卖场上能拍出“天价”的往往都是非常精巧稀缺的艺术品，这些高价拍品必定归于肯定稀缺，但未来出资的增值空间却不必定超越那些较贱价位的藏品。
尽管“天价拍品”存世非常珍罕，但由于其价位过高，喜爱并有实力购买的人百里挑一，也便是说其相对稀缺度并没那么高。一般来说，藏家购买“天价拍品”的起点常常不是出资，而是保藏以及藏有国宝所体现出的成就感和满意感。
例如，2018年香港蘇富比秋拍1.694亿港元拍出的一件“清乾隆御制搪瓷彩虞美人题诗碗”，曾于2003年以2918万港元拍卖成交，15年间增值4.8倍，其出资作用显着不如同期拍卖过的许多中低档瓷器和书画，未来出资报答或许将更低。
但是，贱价艺术品由于以往增值的起伏不大，能买得起的人要多出许多，或许其肯定稀缺度不如那些“天价拍品”，但相对稀缺度可能会远远超越它们。
未来出资增值空间往往与相对稀缺的程度成正相关。当下，人们开端从头认识到经典著作的价值，世界上首要的博物馆也加大了收买古代艺术著作的力度，所以很大一部分古代著作并不会流入商场。
这使得著作供给成了一个很大的问题，比较于现今世著作来说尤甚，这是古代艺术品商场的一个限制。当然关于古代大师来说，他们的著作价值无法用金钱与商场来衡量，由于他们自身的著作数量便是有限的。
可以精确的看呈现在的古董艺术商场傍边存在一些困惑和对立，但这是商场的常态，需求参与者经过调查表象下的趋势和暗潮，做出自己理性的判别。
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