唐 郑虔 峻岭溪桥图
宋 惠崇 沙汀烟树
宋 佚名 山堂客话图页
宋 马远 松岩观瀑图
宋 刘松年 雪溪举网图 刘松年款書
宋 刘松年 雪溪举网图
宋 黄庭坚 杜甫寄贺兰锸诗（部分）
宋 黄庭坚 杜甫寄贺兰锸诗（部分）
宋 黄庭坚 杜甫寄贺兰锸诗（部分）
宋 黄庭坚 杜甫寄贺兰锸诗（部分）
宋 黄庭坚 杜甫寄贺兰锸诗（部分）
传南宋 顾德谦 莲池水禽图1
南宋 朱惟德 江亭揽胜图
南宋 马远 松寿图轴
南宋 燃灯佛授记释迦文图卷
南宋 燃灯佛授记释迦文图卷--部分
南宋 燃灯佛授记释迦文图卷--部分
唐 钟绍京 灵飞经（部分）
元 黄公望 天池石壁图
元 王蒙 《煮茶图》
王蒙的《煮茶图》是仅有一件流存民间的著作。王蒙尤擅画山水，发明的“水晕墨章”，丰厚了民族绘画的体现技法。他的共同风格，体现在“元气澎湃”、用笔娴熟、“纵横古怪，莫辨端倪”。《画史绘要》中说：“王蒙山水师巨然，甚得用墨法”。而恽南田更说他“远宗摩诘（王维）”。
元 王蒙 《竹石图》
图绘丛竹和坡石，竹子枝叶疏落，坡石皴笔短暂而苍劲。疏竹布于左上方，坡石居下，中心的空白处以楷书诗题相连，起到了贯穿气味、参加构图的效果，体现出元代文人画所着重的诗书画相结合的方式。此图为王蒙传世著作中较早的一件。
明 俞允文 书札
明 冒襄 七言诗扇面
明 徐渭 蕉石图
明 徐渭 《水仙图》
宋 米芾 《淡墨秋山诗帖》
元 佚名 吕洞宾三醉岳阳楼
元 黄公望 《天池石壁图》
元 佚名 竹榻憩睡图册页
元 赵孟頫 书法
元 倪瓒 秋林野兴图
元 唐棣 王维诗目的（部分）
元 张可观 山水图页
元 佚名 秋江垂钓图页
元 边鲁 孔雀芙蓉图
元 盛懋 秋林渔隐图
明 谢时臣（款） 《春斋品酒图》
明 蒋乾 《抱琴独坐图》
明 宋旭 《城南高隐图》
清 恽寿平 书法
清 郑板桥 书法
清 王原祁 《秋林远黛图》
王原祁画最得康熙赏识，故进御者甚多。此幅落“臣”字款，自称“奉敕恭画”，当是应康熙之命而作的，故皴擦缜密，构图丰满，丹翠错杂，绮丽华美。墨与色相融相映，有山川淳厚、草木华滋之感。其上有乾隆御玺，可见从前数代皇帝的赏识。
清 八大山人 《松芝图》
阔笔大适意的画法，经过标志涵义的方法，对所画的造型进行夸大，以其独特的形象和简练的造型，使画中形象杰出，以此来体现自己孤傲不群、嫉恶如仇的性情。整幅画作逸笔草草，看似掉以轻心，顺手收拾，而干湿浓淡、疏密真假、远近凹凸，笔笔无出法度之外，意境全在法度之中。
清 八大山人 著作
朱耷擅花鸟秉承陈淳、徐渭适意花鸟画的传统，发展为阔笔大适意画法，其特点是经过标志涵义的方法，并对所画的花鸟、鱼虫进行夸大，使画中形象杰出，主题明显，乃至将鸟、鱼的眼睛画成“白眼向人”，以此来体现自己孤傲不群、嫉恶如仇的性情，然后发明了一种史无前例的花鸟造型。
清 石涛 《黄山紫玉屏图》
“我之为我，自有我在。古之须眉不能生我之面貌，古之内心不能入我之腹肠。我自发我之肺肠，揭我之须眉。”--- 石涛《画语录》。这种思维精辟的概述了他对绘画艺术“砌古”而“不仿古”明显观点。
清 王武《秋葵蛱蝶图》
清 吴让之 法宋元山水
清 弘仁 《寒梅图》
弘仁画从宋元各家下手，崇倪瓒画法，为新安画派奠基人。其著作在构图上简练简逸，翰墨苍劲整齐，善用折带皴和干笔渴墨，梅花几朵，老枝虬曲，却一点点不影响其体现力。
清 郎世宁 《郊原牧马图》
凭借了西方寻求照实体现物象体积感和立体感的绘画技巧，将马的各种姿势刻画得栩栩如生，乃至连毛发的光泽也明晰地呈现在观者眼前，令人有呼之欲出之感，这是我国艺术史中以郎世宁为首的“海西画派”所独有的艺术风格。
清 郎世宁 《仙萼长春图》
从前有人说，郎氏的花鸟画可当作生物课挂图，与真的活物无一丝不同，这绝非夸大。郎世宁终身差不多都是作为清廷画师而度过的，他的画大多是“进御”而作，均显得精工巧描，谨言慎行。此画画的是黄刺叶、鸟儿和牡丹，敷色浓丽艳丽。
晚清 高奇峰 《孔雀开屏》
高奇峰的绘画技艺、建议以及人生阅历均受其兄高剑父影响，著作以翎毛、走兽、花卉最为拿手，尤擅画雄狮猛禽。二高兄弟的山水画，可以精确的看出马远、夏圭横砍竖劈的传统，以及日本画的影响。高剑父奇拔苍拙，高奇峰则是雄健与秀美兼而有之。
