许多壶友对紫砂壶的鉴赏不是很了解,常常发现一些壶友是因为某个壶的外形美观才去购买，并不懂得怎么去看懂一把壶。今日就来说说一把紫砂壶，应该从哪几个方面来鉴赏。
协调性
协调性，既是指流、把斜向视点、各占真假空间份额等均衡问题。关于这样的一个问题，自古以来一向都是讨论的论题，在此用稍微翔实的方法来叙说一下：
流/把斜向视点对称，流略粗，把稍细，真假空间互补均衡这类器形，归于较易区分的器形，对称方法是相对固定化的。
转机视点（力度）
何谓转机力度？“力度”其实十分好了解，说白了，便是每一个弯折的弧度都带有显着的折角，既能够看出显着的弯折力气。而这种弯折的力气一起需求配合流/把的粗细改变，从手掌端（壶把）转向大面积的能量集合（身桶）再由粗到细会集到一点上（流尖），向外喷出。
这便是咱们说的“由点到面再到点”的力度。这种力度，需求流把与身桶的高度详尽联接，到达通气的作用，构成气循环，方能成大器。流把与身桶镶接高度调和，而流把一起又带有强转机视点并且赋有粗细改变的佳作。
这把朱可心制造的梅报春壶，从流把的作用而言，转机的弧度（视点）、力度，甚至贴梅花枝干的“硬度”，可谓一流佳作。从贴梅花的枝干硬度和壶把上提的转机力度而言，亦属可圈可点。
这把方壶，壶把高身世桶的一折，并以健康的风格画方后回到身桶下部接入，十分到位。
线条
紫砂壶器是由多根线条构成的立体什物。咱们以纯手工成型的紫砂器为实践参照物，只需仔细调查就不难发现，不管是圆器、方器仍是筋纹器，构成纯手工紫砂壶器的简直一切线条，并不存在真实意义上的直线，反之，每一根都是弧线。这些弧线的表达方法包含圆弧线、抛物线和S线。
就算咱们从正面看到的是朴实的直线，就算作者制造的壶是朴实的方货。当咱们近距离的调查的时分就会发现，其实远观的直线，近看都是向外鼓出的弧线。
依据以上的概念，咱们来看看一把中庸壶。比照细节，应该会一望而知了。构成中庸壶的每一根线，都是弧线。也只要由外鼓的弧线构成的全体，才干显得更丰满，更有气量。
但为什么是弧线而不是直线呢？咱们从前做过一个实验：远观一把朴实由直线构成的方壶的时分，不难发现，壶的每一个立面均往里凹。并不是说壶体真的瘪进去，而是视觉作用上发生的幻觉。
壶形构成原理
紫砂壶的根本构成一般是以人体腰部以上（含腰部）的部分作为主体。这中心还包含头部、颈部、胸/肩部、两臂、手部、腰/腹部等部件。换句话说，紫砂壶体所描绘的主体结构部分简直不含腿部和足部。即使有，所占份额也很小。例如上双底、三足、四足、宽出、外飘的复合底等润饰方法。
可是，也有部分的壶器体裁，并不故意体现头部。反观绝大多数的提梁壶，一般只要“单臂”。究竟是留下更多的空间让人遥想，抑或朴实为了有用，就不得而知了。
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