赵之谦是继邓石如之后在小篆上又一位有立异的书法大师。
所作篆书受包世臣《艺舟双楫》中推重北碑以及“钩捺抵送，万毫齐力”的建议，在邓石如的基础上掺以魏碑笔意，具有无与伦比的独创性，剧烈动态的笔触中蕴涵着奇妙才智的笔法。
循着赵之谦身世不遇的人生轨道，尽力捕捉其性情特征、发明心情、心理活动，从而对其北魏造像法入篆探微，以取得对其书风的全面了解和有利学习。
一、精心研习，以北魏造像法入篆，法备理通
赵之谦以北魏造像法入篆与其时很多有影响的书家掀起碑学之风，与其身世、性情特征均有相关。
康有为《广艺舟双楫》赞曰：“凡魏碑，随取一家，皆足成体。尽合诸家，则为具美。”特别是唐初几位楷书咱们如虞世南、欧阳询、褚遂良等，都是直接承继智永笔法取法六朝的。
一起“六朝长处在落落自得，不为法度拘局”（何焯《义门先生集》）的书写特征也正好投合了赵之谦不受拘局及自在放达的性情，赵之谦的北魏造像法入篆可谓法备理通。
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所谓北魏造像法，是指北魏时期当朝大力提倡释教而开凿的各类造像题记笔法，是北魏的书法宝库，具有明显的艺术特征。因为造像规划大，题记数量多，工匠们采纳直刀切入的办法刻凿文字。
首要体现在用笔以侧锋取势而形成的方笔作用，横画尤为杰出，不考究逆入平出，亦无回锋，至笔画结尾便戛但是止。
这种字体，行笔迅起急收，点画峻利，转机处多以侧锋取势，具有内圆外方、钩超力送、撇捺重顿之特征。
赵之谦的篆书在初习邓石如隶法作篆的基础上，深入研究造像题记与摩崖刻经之笔法，取丰碑和造像记的方峻棱厉、墓志铭的蕴藉妍美、摩崖书的宏伟奇绝，奇妙地融为一体，形成了独具匠心的结构美。
他在以北魏造像法入篆时，捉住篆书的起讫处以造像之办法起笔、收笔，在提按中使矛头得以奇妙地暴露，其间气机流宕，这种奇妙的糅合、酿制，正是赵之谦寻求的匠心地点。
二、师古不泥，以离俗自歌的性情写篆，独具匠心
赵之谦的篆书向来议论纷纷，依照正统的中锋笔法的规范来衡量，赵之谦用笔可谓“不合古法”。
正是这种离俗自歌的独特性，使赵之谦在承继和开展邓石如书法的基础上成功地融入北碑造像法，充沛展现其特殊的发明力，使线条的书写性情得到凸显。
尤其是其代表性的“折锋”，不像一般逆着着笔的“折锋”，而用顺着着笔的“折锋”来处理起笔，因而产生了激烈的立体感，极富装饰性。
赵之谦作为一代书法大师，并非无法做到笔力顽强张扬，而是意在摈除碑版中的刚戾之气，纠正其时学碑易见的作字积习，由局势转向韵致，由俗返雅。这或许正是赵之谦的性情使然。
其天资敏锐，学识道德极高，据蔡冠洛《清代七百名人传》记载：“自两岁即能把笔作书，读书过目不忘，又好湛深之思，故凡经史百家、名物之赜、性道之微，无不饱览旁通，得其穷要。
既治许氏说文解字，又博求商周吉金，汉后隋前诸乐石，以穷六经之支流正变。古文奥衍，与周双庚以奇古相尚，晚与江都汪中、仁和龚自珍、邵阳魏源为近。骈文尤伟丽，有六朝人风姿。”而赵之谦“独立者贵，六合极大，多人说总尽，独立难索难求”的道白正好透出其不死守一法，更不拘于某家某体，乃至某碑的性情。
赵之谦54岁时为弟子钱式临《绎山碑》册时道出了他心里描写：“《绎山刻石》北魏时已佚，今所传郑文宝刻本拙恶甚。昔人陋为钞史记，非过也。我朝篆书以邓顽伯为榜首，顽伯后近人惟扬州吴熙载及吾友绩溪胡觰甫。
熙载已老，觰甫陷杭城，存亡不行知。觰甫尚在，吾不敢作篆书。今觰甫不知何往矣。钱生次行索篆法，不行不以所知示之，即用邓法书绎山文，比于文宝钞史或少胜耳。”从文中咱们不难看出赵对邓的师承与崇仰。
但是，赵却不死守邓法，而是化人为己用。他乃至毫不掩饰地对书法上的天资、人力与邓、包、吴作比较：说邓石如，天资四人力六；而包世臣天资三人力七；吴让之天资一人力九；
自己则是天资七人力三。凭天资则在诸人之上。他乃至以为经过尽力，除却“起讫不洁净”五字病，则有邓、包诸君不能到者。咱们循着他的心里活动轨道，不难看出其师从邓石如，但绝不拘泥于邓，而是要逾越邓。可见，书法风格充沛体现了书家的性情特征和精力情感。
三、富于发明，以奇妙的结构作篆，形美感目
赵之谦杂乱深邃、刚毅不屈和雄壮奇崛的书风、奇妙的结构给人以心灵的感动。纵观赵之谦的书法具有庄重宏伟的气度,他用笔横轻竖重,笔力雄强而有厚度；在结构上方正茂盛,方中呈圆。
竖笔向中略呈弧度，刚中有柔，赋有弹性感，兼以笔画重，力足中锋，更添加他那气势庞大、圆润淳厚的美感。其篆书著作，有时尽管有些渗墨现象，但其锋利的笔锋所表现出来的美好感觉，不得不令人赞不绝口。
赵之谦篆书窄长的形状所表现出的美感，似乎一个秀美的女子跳芭蕾舞般亭亭玉立，又不失力度。古代书家共同建议“为书之体，须人其形”。咱们从篆书窄长的形状美中悟到了芭蕾舞演员把足尖踮起的内在。
篆书作为长形的艺术造型，把描写的要点放在上部，这种上密下松的布局，正可从人体的结构中找到启示，从而对篆书结体去作愈加完美的黄金分割。
蔡邕《笔论》说：“唯笔软则古怪生焉。”善用笔者必着重改变，丰厚多变的笔法将给书作增辉，而单调乏味的用笔，则像王羲之《书论》中说到的“平直类似，状若算子”相同，失掉书法的神韵。
赵之谦以其过人的胆略引北魏造像法入篆，正是对赵孟頫“用笔千古不易”要旨的一次打破，为咱们立异篆书技法供给了有利的学习和启迪。
