中国历代许多著名画家，每位都有自己共同的风格，徐文长的花鸟任意狂放，任伯年的花鸟灵动高雅，吴昌硕的花鸟则淳厚质朴，充溢古意，而今日要介绍的这位画家却很特别，他的花鸟著作中简直一切的小动物，不是单腿独立，便是白眼向天，要么两样都占，画面中的动物形象看起来永久那么高冷、孑立，信任有不少朋友都看过他的画作。
这幅画面构图简练到了极致，画面除了落款和印章之外，就只要一只小鸟了，它孤零零地站在画面中心，单脚独立，白眼向天，显得特别孑立、冷傲，整个画面透露着一股八怪七喇、无法言说的感觉。
这幅著作的构图比上一幅丰满了许多，画面中的灰鹭单腿站立在一块大石头上，这只灰鹭看起来一副蜷缩的姿态，轻轻地闭着眼睛，它的周围有一支残荷，一朵荷花，灰鹭如同在荷叶下遮风挡雨，它站立的石头下面有一片荷叶和一丛水草，画面的左下方还有一只青蛙，如同看见了灰鹭，正敏捷逃离。画面中尽管有不少元素，但这只灰鹭给人的感觉却愈加孑立了。
再看这幅著作，构图相同非常简略，整个画面除了一条鱼，再便是题款和印章，没有一点剩余的元素。这条鱼在画面的下方三分之二处，翰墨不多却形象生动，它相同翻着白眼，孑立地游着，连一只火伴也没有。
他笔下不只鸟类和鱼儿看着高冷、孑立，就连大个头的鹿也是相同，一起来看这幅松鹿图，咱们我们都知道，在中国民间传统文化来说，松树和鹿一起出现在画面中，用来比方福禄、长命，而八大山人的这幅松鹿图，却完全是另一副现象。
他笔下的这只鹿看起来尽管比较健硕，但也和那些鱼、鸟一般，相同翻着白眼看着天，还有便是松树，按理说，正常的情况下，松树在画面中，应该是枝繁叶茂、生气勃勃的姿态，而这幅画面中，就连松树也是一副凋谢萧条的姿态。
不只小鸟、鱼儿、还有鹿都翻着白眼，就连威武的雄鹰到了八大山人笔下，都是一幅冷傲孑立的形象，肯定没了鹰作为猛禽该有的气势，而他的著作中所表现出的这种高冷、孑立，可以说悉数来源于他凄惨的身世。
这位画家便是朱耷，也叫八大山人，字刃庵，号雪个，他原是明朝皇室后嗣，但是他的终身却崎岖无比，人生一切的苦楚，简直被他尝了个遍。跟着崇祯皇帝在景山上吊，明朝宣告消亡，清军为了根除后患，把他全家90多口人满门抄斩，最终只剩他和老婆孩子幸免于难，他从富有显赫的皇族贵胄，一夜之间便沦为逃犯，无处可去的一家三口，只能流亡深山之中流亡，但是不幸总是接二连三，在避祸途中，他的老婆孩子又相继故去。
这一年，朱耷才二十出面，就这样在流亡中又过了一两年，这时已经是顺治五年，二十三岁时，他躲避到寺庙落发，后来又脱离寺庙，终身中一向以卖画为生，几十年过去了，总算有了些积储。
在三十六岁那年，他把南昌远郊的一座败落的小寺庙进行改建，并命名为“青云谱”，在这里，他一向待到六十二岁，后来又交给他的学徒去办理，他则在更远郊的当地，为自己搭建了一处草堂，名叫“寤歌草”，孤身一人，在那里一向住到离世。
朱耷整个人生大部分都在流离失所中度过，磨难重重而又穷困潦倒，国破家亡的仇视，简直贯穿了朱耷的终身，一辈子的苦楚和压抑，使得他的身心都饱尝摧残，他把心里深处的孤寂、不平和冷傲，经过手中的画笔倾注而出，自但是然地势成了这种八怪七喇的画风。
他画的一切动物，简直都是白眼看天，孤僻冷峻，这些动物的神态，就如同是他对清王朝的不平，也是对已故去的明朝深深的留恋，更是他心里深处浓浓的悲愤、孑立与冷傲的真实写照。
他的著作，总有一种空阔、孤远的意境，他的翰墨非常凝练，构图简练。画面中往往只要一只鸟、一条鱼、一两支荷花、一块怪石，就能营造出一种空旷的意境和丰厚的幻想空间；他的翰墨更是洒脱豪放，淳厚质朴，朱耷的著作，可以说完美地诠释了什么是以画抒发、以翰墨展示心里，他的画风，在后世的几百年中，都受到许多名画家的敬仰和学习……
