手，在人物的体现中，有用的弥补了面部表情，在人体美中占有着十分特别的方位，我国传统人物绘画中，“手”的体现和处理显现出造型特征，蕴含着我国传统绘画的美学精力，体现着“满意忘像”的造型观念。
“以一管之笔，拟太虚之体”：手带给人的视觉效果仅次于面部表情，手被称为人物的第二张"脸"，永乐宫壁画中不同身份的人物百手千姿，为咱们表达了画卷的丰厚内在。经过手，完成人物绘画中画面、构图联系、形体、颜色处理、空间区分等方面的安置，从而经过这一要素，对人物的性情、心思、身份、方位，传递出不同的情感信息。
我国的人物画，通常会以适意、白描以及适意等进行著作创造，其间不论是颜色仍是线条，又或者是用墨，都能构成不同的艺术效果，并且 也把画家不同的爱情改变充沛的体现出来。
手在重彩适意的绘画中，经过线条描绘的根底，对其进行上色，在上色过程中，颜色有必要稠密，颜色与线条 就像是肉与骨，缺了谁都不可，比较于适意和适意，重彩更具详尽、整齐、明快、谨慎及艳丽的特色，一起也与《六论法》中“随类赋彩”的提出相符 合，即：根本颜色要从手的姿势动身，以此来进行颜色的调查及体现。
画面中手的主次首要由画面所要表达的情感内容来决议，经过手的形状来传递著作中隐含的其他意义。静态的手，起到构图与烘托的效果。动态的手在绘画中占有着较为首要的方位，带有更丰厚的叙事性。
猛的一看，咱们认为永乐宫壁画中的手是这样的。。。
其
实
竟
然
是
这
样
的
！
